|
[ИнтерНовости] [Перелетные Мухи] [Словесность] [Музыка] [Галерея] [Транскрипты] [Книга отзывов] [Поиск] [Больше]
Музыка СетиНесколько абзацев о "сетевой" музыке.Если вы намерены читать дальше и у вас есть некое проигрывающее устройство, нажмите здесь, и тогда к середине-концу текста вы услышите то, что слышал я, когда его писал. Сеть безмолвна. В ее физической немоте есть что-то необъяснимо притягательное. В Сети слово лишено звуковой окраски, оно живет самостоятельно и самодостаточно. Живет как написанное слово - чистое содержание, лишенное формы. Голая информация, лишенная энергии. Слепок мысли. Однако странным образом слова, поставленные друг за другом в определенной последовательности, могут заставить умеющего читать услышать живую речь, с ее интонациями и экспрессией, с ее текучей непосредственностью или статичной взвешенностью. Явление, которое не удивляет при чтении напечатанного на бумаге текста, вдруг показалось мне неким чудом при столкновении с ним в Сети. Несколько позже я придумал ему объяснение: дело в том, что бумага создает между источником и потребителем информационного потока определенный барьер, психологически раздвигает границы доверия к истинности написанного и ставит писавшего на некую высоту, кажущуюся читателю недоступной. Причем происходит это где-то на подсознательном уровне, мы все понимаем, что писавший - обычный человек, с паспортом, адресом и номером телефона, ему даже позвонить скорее всего можно при желании. Старые люди до сих забавно доверчивы к написанному в газетах, и причина тут не в тяжелом наследии режима. Причина в том, что они успели сжиться с мыслью о некой отстраненности печатного источника от реальной жизни, он как бы существует в другом измерении, соприкасаясь с нашим миром лишь поверхностью печатного листа. И это мнение, пожалуй, не так уж безосновательно. Текст (любой) существует в другом измерении. Некоторые называют это "ноосферой", другие же просто не задумываются над этим. В Сети это не так. Уравняв в правах источник и приемник информации, Сеть поставила их в одинаковые условия общения, сходные с обычным разговором. Но разговор этот беззвучен. Скорее всего, наиболее близкий его родственник - вымирающий эпистолярный жанр, но когда вы, читатель, написали последнее письмо? Сеть в определенном смысле является одной большой телеконференцией, и даже рекламные страницы и сетевая пресса не портят сходства - все это есть и в группах телеконференций. Стиль письма-страницы зачастую дает возможность услушать голос. Те страницы, где голос слышен, я запоминаю. Стиль рождает нечто сродни звуку, так компенсируется недостающий орган чувств у инвалидов. Ощущение голоса еще сильнее обостряется при чтении UseNet, a в IRC и при частой электронной переписке и вовсе доходит до крайнего предела, после которого остается лишь поднять телефонную трубку и сравнить... (*) В отличие от живого разговора, письменная речь проходит через гораздо более избирательный ментальный фильтр, однако некоторые и его умеют использовать во благо, тогда он не "режет" голос, а лишь оттеняет его. Несмотря на появление Интерфона и его успешное продвижение, обещающее опрокинуть телефонные компании, я останусь поклонником письменного общения, ибо голос оно зачастую передает лучше. Вам кажется, что я как-то слегка забыл о теме статьи, о музыке? Ничуть.
Я не даром начал разговор с абзаца о молчании Сети. Я прекрасно знаю, что
молчание это относительно. Я тоже знаю места, где лежат аудио-файлы, и места,
где можно услушать "настоящий" голос. Это немного похоже на радио,
на программу радио по заказу... Музыке в Сети не повезло. Технология пока не справляется. Телефонные линии не успевают за цифрованным звуком. Со временем, возможно, очень скоро, это положение изменится, но пока мы вынуждены ждать достаточно долго, пока модем перекачает звук. Ожидание графики переносится мною легче (я не имею ввиду ожидание рекламной графики). Музыка, и звук вообще, не терпят ожидания, они должны звучать тогда, когда им нужно быть услышанными. Немедленно. Этой проблемы не решает на сегодняшний день ни одно программное средство, она не может быть решена программно. Сегодня мы обречены на несколько минут ожидания всякий раз, когда хотим послушать звуковой отрывок "из Сети". Развитие музыкальной культуры в Сети было преостановлено отставанием физических свойств телефонных линий от требований капризных меломанов. Но не только этим. В отличие от слова, музыка совершенно и бесповоротно неинформативна. Она - чистая эмоция, абсолютная энергетика, не передающаяся никаким инным способом, кроме как звуком. В отличие от слова, которое может не быть произнесенным вслух, но тем не менее донесет информативно-энергетический заряд до собеседника-читателя, музыка обязана "материализоваться" на другом конце провода, разрывая тем самым замкнутость мира Сети, возвращая акцептора (да простит мне Бог! "пользователь" еще уродливей, а назвать "слушателем" человека у компьютера и вовсе грешно) в мир реальности. Музыку представить невозможно, ее надо слышать и сопереживать. Вы обращали внимание, музыка лучше всего воспринимается, когда ее слушаешь вдвоем, с кем-нибудь, кто понимает ее так же? Нет, это не намек на какие-то сексуальные отношения, хотя и их это касается. Музыка рождает нечто схожее с явлением резонанса, причем присутствие "другого" усиливает это ощущение. Каждый человек, находящий удовольствие в потоке звуков, именуемом "музыкой", настроен на какую-то свою "частоту". Когда она совпадает с "частотой" (не физической, разумеется) этого потока, наступает то, что в просторечьи именуется "кайфом" и определяется глаголом "тащиться", а в трудах классиков это называется "эстетическим наслаждением". Присутствие "другого", "резонирующего" на той же "частоте", поднимает эту энергию, создавая поле какого-то высокоэнергетичного общения. Вы видели как "заводят" друг друга импровизирующие музыканты? Тот, кто пробовал, знает, что это такое. Это на порядок выше, чем просто слушать, это разговор посредством музыкального звука, без какой бы то ни было информационной нагрузки. Один мой друг-музыкант (он знал массу забавных вещей), сказал: "Если человек берет аккорд, и у него глаза становяться пустыми - этот человек может играть. Будет или нет - другой вопрос. Но - может". Информативность лежит на ментальном уровне. Неинформативному виду общения, коим является музыка, попросту нечего делать в рациональной среде, каковой сегодня является Сеть - такое общение здесь невозможно. Та способность к импровизации, обусловленная избыточностью нашей речи и ее "конвертируемостью" в печатные символы, способность "передачи ништяка на расстоянии", которая породила особую культуру Сети, исчезает применительно к музыке. И поэтому Музыки в Сети на сегодняшний день не водится, Сеть остается для нее таким же "носителем", как, скажем, радиоволны. Что немало само по себе, однако недостаточно для рождения чего-то большего, нежели "удаленный магнитофон с программным управлением" (который к тому же хуже настоящего). Тем не менее, музыка является одним из самых популярных объектов в Сети. "АльтаВиста" при поиске на слово "music" выдает 5 200 544 адреса. Убедительно. Люди пишут о музыке много, словно как-то компенсируя ее физическое отсутствие. Музыка присутствует в Сети в несвойственной ей форме информации. Даже те музыкальные фрагменты, которыми изобилует Сеть, несут информационную нагрузку, назначение которой зачастую - продажа. Одна из главных "музыкальных" тем Сети - рок и поп-музыка. Классика существует, но, так же как и в обычных средствах массовой информации, она как бы отодвинута на второй план в количественном отношении. Это, кстати, совершенно нормально, в свете того, что современная музыка действительно понятнее нам, жителям ХХ века, ее породившего, а также в свете приведенных выше размышлений о неинформативности музыки. Есть еще одна причина, по которой современная музыка преуспела в Сети. В опровержение вышесказанного, современная музыка (рок более чем что-либо) все-таки информативна. Вернее, не сама музыка, а все, что рядом с ней, и все, что она влечет за собой. Во-первых, в большинстве своем, это не только музыка, это песня. Даже если она - рэп. А у песни есть слова. А слова - это текст. Который может быть напечатан, возможно, даже с гитарными аккордами. То есть тут уже как бы есть за что ухватиться. В Сети существует масса архивов песенной лирики, вряд ли какому-либо другому жанру повезло больше. Никакого отношения к "собственно музыке" это явление вроде бы и не имеет, но вместе с тем и отдельно от нее восприниматься не может. Так, я был несказанно рад, найдя наконец-то тексты своей любимой банды "Cockney Rebel", почему-то мало известной. Я вряд ли читал бы их с таким удовольствием, если бы у меня в голове не звучали при этом музыка и голос Стива Харли. То есть я вернулся к тому, с чего начал... Я подозреваю, что и остальные 400 посетителей этой страницы (специально и долго ее искавших) так же как и я подпевали про себя: "Somebody calls me Sebastian..." Тексту песни удается сделать то, чего не в состоянии сделать Сеть для Музыки - оживить музыку в голове читателя. Конечно, при условии, что человек уже слышал ее. В русской Сети явление приобрело еще большие маштабы (относительные), поскольку русский рок более "словесен". Да и дурацкий "Копирайт" не мешает. А ведь "Lyric's server" закрылся именно по этой причине... Вернемся, есть еще и "во-вторых". Во-вторых. Современная музыка стала средством самоидентификации. Вопрос "Что ты слушаешь?", обычный у людей с не очень большим жизненным стажем, отнюдь не праздный - это некая попытка понять, относится ли вопрошаемый к среде "своих", либо он - явное "не то". При всей своей наивности такой подход имеет весьма серьезные, на мой взгляд, основания. Речь ведь идет все о том же резонансе. Находиться в компании человека, который "не звучит" на твоей частоте, не весьма комфортно, вот в чем дело. С тем, кому нравится то же, что и тебе, можно просто молчать и не чувствовать неудобства, а это много. Лучшего инструмента, чем музыка, для определения этого свойства, по-моему, не существует. Я вовсе не склонен думать, что все рок-н-рольные фаны вдаются в анализ этого явления, однако люди кучкуются не по случайному признаку. Делая у себя на Home Page страницу своих кумиров, перечисляя их имена, воспроизводя тексты и записывая музыку, человек тем самым дает какую-то информацию и о себе... Натыкаясь в поисках музыкальных линков на страницы, содержащие эклектику типа "Мадонна, Металлика", я с удивлением слышал старого ворчуна: "Нет, в твои-то годы я был куда более цельным: AC/DC - Accept, Accept-AC/DC..." Я умышленно обойду вниманием самую "объемную" сторону "музыкальной" Паутины - шоу-бизнес. Официальные "Домашние страницы" известных групп служат одной лишь высокой цели промоушна, а потому никакого отношения к музыке не имеют. Другое дело - "рекламки" неизвестных, молодых музыкантов, они действительно могут быть полезны, и не только самим исполнителям. При засилии одних и тех же навязших в ушах "хитов" на радио и телевидении, при сложности и затрудненности "раскрутки" молодых и "некассовых" упомянутыми СМИ, Сеть может оказать им (и нам!) неоценимую услугу. Повторюсь: к музыке это опять-таки имеет весьма маленькое отношение. Мы и здесь имеем дело с информацией "нетто". О рекламе на "музыкальных" сайтах уж и вовсе не хочется говорить - это не моя тема. В Сети существует еще очень много имеющих отношение к музыке вещей. Фирмы грамзаписи, музыкальные обзоры и журналы, магазины компакт-дисков, сайты, посвященные музыкальным инструментам и аппаратуре, ноты (а ведь, пожалуй, умеющие читать ноты без инструмента поспорили бы со мной о невозможности музыки в Сети). Но самой музыки в Сети практически нет, ибо нет физического общения. Хотя настанет день, когда два человека, сидящие на разных континентах сыграют друг с другом вечером. Просто так. Или не два, а сразу десять... Или все, кто хочет и может играть. Представляете, какой был бы оркестр в Сети? Поставив точку, я вдруг вспомнил, где я читал о резонансе впервые. В детской энциклопедии "Что такое? Кто такой?" Там было написано, что солдатам на мосту запрещено идти в ногу. Поскольку если частота шагов совпадет с собственной частотой колебаний моста, то этот мост может упасть. Александр Шерман
|
