|
|
|
 Репертуар Музея Кино.
Москва, ул. Дружинниковская, 15 (м. "Краснопресненская")
тел.: (095) 255-9681
XXI Московский международный кинофестиваль
МУЗЕЙ КИНО
совместно
с Российским Государственным архивом кинофотодокументов
и Госфилмофондом России
ПРЕДСТАВЛЯЮТ
ретроспективу
НОВОСТИ ИЗ ПРОШЛОГО
(7 зал, 16-00)
ЛЕВ КУЛЕШОВ В ДОКУМЕНТАЛЬНОМ КИНО
(к 100-летию со дня рождения)
20 июля, вторник
ВСКРЫТИЕ МОЩЕЙ СЕРГИЯ РАДОНЕЖСКОГО. 1919, ок.20' (видеопроекция)
Один из антирелигиозных, "разоблачительных" фильмов 1919-20 годов, снятых по прямому
указанию Ленина.
Среди историков кино до сих пор нет полного единодушия по поводу авторства этого
фильма. Одни считают автором Кулешова, другие -Дзигу Вертова. Достоверно известно,
что съемка производилась под руководством Кулешова; информация же о том. что лента
могла быть смонтирована Вертовым, не может считаться полностью достоверной, поскольку
ее источником является только сам Вертов.
Сохранившаяся в Российском Государственном архиве кинофотодокументов (РГАКФД)
копия фильма состоит лишь из половины материала, вошедшего в оригинал, но производит,
тем не менее, впечатление целостного, а не обрывочного произведения.
ПОЕЗДКА ВЦНК ПО ТВЕРСКОЙ ГУБЕРНИИ, 1919, ок. 20' (видеопроекция)
Фильм был посвящен поездке Председателя правительства М.И. Калинина в Тверскую
губернию и рассказывал о "первых очагах советской культуры" в этих краях. Кулешов
признавался, что снятые в этой поездке маленькие заводики виделись ему прообразами
будущих индустриальных гигантов социализма.
Фильм сохранился во фрагментах и без титров.
ПРОРЫВ! 1930, ок. 10' (видеопроекция)
Агитационно-пропагандистский фильм, призывавший ликвидировать прорыв (т.е.
невыпонение плана) на заводе и разоблачавший всевозможных вредителей, которые мешали
нормальной работе предприятия. Примечателен сочетанием игровых съемок,
мультипликации и хроники, а также тем, что был мастерски снят и смонтирован за 48 часов.
СОРОК СЕРДЕЦ. 1931, 58'
Изобретательно сделанный фильм, рассказывающий об электрификации СССР.
ЛИНИЯ РОБЕРТА ФЛАЭРТИ В СОВЕТСКОМ ДОКУМЕНТАЛЬНОМ КИНО.
АЛЕКСАНДР ЛИТВИНОВ
21 июля, среда
ЛЕСНЫЕ ЛЮДИ/ FORREST PEOPLE. 1928, 56'
В съемках фильма принимал участие писатель В.К. Арсеньев. Ряд эпизодов был снят в
местах, хорошо изученных прежде. Один из фрагментов рассказывает о племени удэ,
которому Литвинов посвятил свой слудущий фильм "Лесные люди". "По дебрям
Уссурийского края" продолжает традиции Роберта Флаэрти, устоявшееся определение
"этнографический фильм в отношении этой ленты, достаточно зрелой и интересной, кажется
обидным и однобоким.
ПО ДЕБРЯМ УССУРИЙСКОГО КРАЯ/ ALONG THE THICKET OF USSURY KRAI. 1928, 40'
Один из лучших фильмов Александра Литвинова и всего отечественного неигрового кино
двадцатых годов, рассказывающий о племени удэ, которое обитает на Дальнем Востоке.
Любопытно, что в конце фильма писатель В.К.Арсеньев и ходок от удэ Сунцай Геокка
показаны в кинозале смотрящими предыдущую работу Литвинова "По дебрям Уссурийского
края", и Геокка узнает себя на экране среди снятых персонажей.
Современные российские кинодокументалисты неизменно включают "Лесных людей в
число 10-12 лучших неигровых фильмов всех времен и народов, что, безусловно, является
прекрасным свидетельством преемственности традиций и нестареющего таланта режиссера.
К лентам Александра Литвинова "Лесные люди" и "По дебрям Уссурийского края"
неоднократно обращался Акира Куросава во время съемок фильма "Дерсу Узала".
ГЕРМАНИЯ ПЕРЕД ФАШИЗМОМ
22 июля, четверг
К СЧАСТЛИВОЙ ГАВАНИ. Владимир Ерофеев. 1930, 60'
TOWARDS THE HAPPY HARBOUR, Vladimir Erofeev, 1930, 60'
Единственный в своем роде советский фильм, ярко и зрелищно запечатлевший Германию
перед приходом фашистов к власти, во многом напоминает немецкую ленту Роберта
Сьодмака "Люди в воскресенье". Владимир Ерофеев - один из крупнейших документалистов
не только отечественного, но и мирового кино, - прожил в Германии более двух лет в
качестве представителя "Совкино", поэтому прекрасно знал страну и отдавал себе полный
отчет в том, что в ней происходит. Репортерская наблюдательность, точность деталей, а
главное - "нутряной" талант кинематографиста позволили Ерофееву создать подлинный
шедевр.
Существовало два варианта этого фильма. Второй из них был смонтирован Ерофеевым
вскоре после выпуска ленты на экраны с тем, чтобы предупредить идеологические
претензии к себе и не допустить преждевременного изъятия фильма из кинопроката.
Неизвестно, какой из двух вариантов хранится ныне в Российском Государственном архиве
кинофотодокументов, поскольку не существует ни авторского монтажного листа, ни
подробных аннотаций к обоим вариантам картины.
СЕГОДНЯ, Эсфирь Шуб, 1930, 70'
TODAY. Esfir Schub, 1930. 70'
Фильм решен в традиционной для Эсфири Шуб манере резкого противопоставления
"нашего" (социалистического) и "их" (капиталистического) мира, готовящегося к войне.
23 июля, пятница
ЛЕДОЛОМ (Анка), Борис Барнет, СССР/Россия, 1931, 60'. В ролях: В.Маринич, А.Жуков, А.Мартынов, С.Прянишников
WHEN THE ICE BREAKS (Anka). Boris Barnet. 1931, 60'
Практически не известный зрителю и один из самых необычных фильмов Бориса Барнета.
Действие происходит в эпоху раскулачивания и коллективизации деревни.
ПАССАЖИР ПОЕЗДА №12. ВОСПОМИНАНИЯ О ЛЬВЕ ТОЛСТОМ, Марк Осепьян, Владимир Македонский, Россия. 1998, 52'
PASSANGER OF TRAIN #12. REMINISCENCES ABOUT LEO TOLSTOY. Mark Osepyan,
Vladimir Makedonsky, 1998, 52'
В основе фильма - уникальные архивные кинокадры из жизни великого русского писателя и мвслителя Льва Толстого, снятые пионерами российского кино Александром Дранковым,
Жозефом Мейером, Томасом Тапселем и Иваном Фроловым в 1908-1910 гг.
24 июля, суббота
ИЗЯЩНАЯ ЖИЗНЬ, Борис Юрцев, СССР/Россия, 1932, 68' (видеопроекция)
ELEGANT LIFE, Boris Yurtsev. 1932, 68'
Единственный чудом сохранившийся в негативе фильм безусловно талантливого человека и
режиссера Бориса Ивановича Юрцева. ставшего жертвой ГУЛАГа и вычеркнутого из
истории кино. Видеокопия изготовлена специально для XXI Московского кинофестиваля.
26 июля, воскресенье
ГОСУДАРСТВЕННЫЙ ЧИНОВНИК, СССР/Россия, Иван Пырьев, 1930, 71'
THE FUNCTIONARY, Ivan Pyriev, 1930, 71'
Вторая после дебюта лента, в которой в полной мере проявился сатирический и комедийный
талант одного из главных партийных режиссеров советского кино. еще не успевшего забыть
уроки Мейерхольда и Эйзенштейна.
|
|
