Трэш по-австралийски
В преддверии ретроспективы американского трэшевого кино, которая будет проходить в Музее Кино, хотелось бы напомнить о том, что несколько месяцев назад в том же заведении проходил замечательный показ киносборника австралийского искусства того же направления.
Несмотря на то, что зал был забит полностью, мне кажется, что если бы зрители точно представляли что это такое, то билеты бы разобрали бы за неделю до сеанса.
Прежде необходимо подчеркнуть, что трэш-кино было показано на MEDIA-FESTе, который специализируется на видеоарте и новейших компьютерных и мультимедийных технологиях. Однако, как ни странно, этот показ никакого отношения к названным жанрам искусства не имел. Это было именно КИНО.
Три фильма из кинопоказа были обычными короткометражками, с вполне нормальным бюджетом для такого рода продукции. Но вроде бы ставшие усилиями "независимых" режиссеров банальными, сюжеты (все с юмором; тематика - вытаскивание занозы, трансвестизм и жизнь наркоманов) преображаются изобретательностью создателей и явно не укладываются в типичные рамки того проголливудского кинематографа, каким в целом и является австралийское кино.
Еще две работы - черно-белые динамические шедевры. Режиссеры работают в рамках жанрах (эксцентрическая комедия и боевик), которые являются на сто процентов "масскультурными", и даже самые опытные киноведы с трудом отличат их друг от друга. Качество фильмов даже не могу описать - это надо видеть!
Было и замечательное авторское кино. Одна из работ представляла собой видеоопыт в духе раннего Дерека Джармэна: лаконично, изыскано. Дух Австралии поразительно передал фильм про белых жителей этой удивительной страны: отца и сына, как бы окруженных духами местных преданий, "демоническими псами". Здесь была применена оригинальная операторская работа с использованием колоритной анимации.
Фильмом, точно передающим человеческое состояние, можно назвать работу "Чистилище", которая визуальными средствами показывает изменение человеческого сознания. Кругом идет нормальная жизнь, и героиня ведет эту нормальную жизнь с повседневными действиями - встает с кровати, одевается, умывается, идет по улице, платит за проезд в автобусе... Но вдруг ее восприятие происходит через некий транс, и зритель может физически прочувствовать новое состояние женщины. Из дзен - буддистской прострации героиню выводит щелчок жвачки ребенка, сидевшего рядом. Испытываешь самое настоящее ощущение выхода из гипнотического сна.
Сходные экзистенциальные мотивы можно обнаружить еще в одном фильме, созданном на использовании подобий, двойников. Героиня встает при помощи некой руки с больничной койки и идет непонятно куда, с непонятно какой целью. Словно метафора человеческой жизни. Заканчивается же все так же, как и началось: она приходит, обойдя все медицинское заведение, к той же больничной койке и срывает покрывало... со своего двойника.
Наверное, самым слабым местом были мультипликационные работы ("Ларри, Лабораторная Крыса" - рассказ о крысином обществе, собирающемся избрать президентом своего сородича, у которого убежал мозг в научной лаборатории в течении опыта. Второй мультфильм в занудном духе Гринписа, завершавший в целом замечательный показ, был совсем не запоминающийся. Эти произведения явно уступают аналогичной продукции сделанной, например, по заказу Четвертого канала Британского телевидения.
Если посмотреть на незавидную ситуацию в киноискусстве в целом ( "опопсевший" мэйнстрим и якобы "независимое" кино снимаются и тиражируется почему-то одними и теми же компаниями), то могут зародится вполне законные мысли о смерти кино как искусства. Однако, подобного рода показами пессимистичные мысли как-то испаряются. Хочется надеяться, что американский трэш тоже покажет Голливуду, где раки зимуют.
Константин Новиков
наверх
|
