Фестиваль "АВАНГАРДНЫЕ АЛЬТЕРНАТИВЫ. Эволюция американского экспериментального кино (1943-2000)".
Впервые в таком обьеме в Москве, Петербурге и Екатеринбурге демонстрируются исповедально-лиричные и
социально-ангажированные, прямолинейно-документалистские и абстрактно-концептуальные короткометражки американских
экспериментаторов - Майи Дерен, Йонаса Мекаса, Кеннета Энгера,
Ширли Кларк и др., снятых в середине сороковых - начале семидесятых. Ретроспектива состоит из трех исторических
программ: "Как это начиналось: Майя Дерен и фильмы транса", "Амазонки и рыцари ордена кино: от философии битников
до феминистского активизма", "Киносимфонии больших городов:
от кинопластики к структуралистскому кино" и одной современной "Многоликий Нью-Йорк: новые голоса девяностых".
Специальная программа "Многоликий Нью-Йорк: новые голоса девяностых" продолжает идею "синэстетического"
восприятия, представив современных кинохудожников - Абигэйл Чайлд, Брайана Фрая, Стома Сого - пробующих себя в
самых разных видах искусства и нашедших в кинематографе адекватную полифонию.
Особенность и трагедия киноавангарда США - в попытке противостоять жесткой капиталистической системе
производства, превратившей голливудскую "фабрику грез" в подобие фордовского конвейера.
Кинохудожник возвращает образам окружающего мира их подлинность, с брехтовским азартом показывает иллюзорность
предлагаемого "мэйнстримом" зрелища, деконструирует голливудские коды повествования и репрезентацию, предлагая
взамен визуализацию коллективных утопических импульсов. Но радикальный протест обречен изначально: коммерческий
успех особого стиля мышления, подпольного и бунтарского, доказан постепенным интегрированием авангардистских
приемов эстетикой самого Голливуда и МТВ, а в ближайшем будущем - и новыми медиа.
Все фильмы программы показываются на 16 мм кинокопиях, часть которых была подготовлена специально для этого
показа.
Программа 1. "Как это начиналось: Майя Дерен и фильмы транса"
Этот кинопоказ представляет авангардистский жанр "психодрамы", или фильмы транса, в основе которых - природа сна,
поэзии и современного танца. Этот гипнотически-магический жанр стал доминирующим после второй мировой, когда
появились возможности индивидуального самовыражения
с помощью дешевой и мобильной технологии 16 мм кинопроизводства и проката в эпоху послевоенного "просперити".
"Полуденные сети", Майя Дерен, 1943, ч-б, 14 мин.
Фрейдистский дебют Майи Дерен исследует опыт бессознательного, опосредуемого видением героини - болезненная
реакция девушки на ряд повседневных случайностей, частично происходящих в ее воображении, постепенно приводит ее к
трагической развязке (подлинной или воображаемой). Поток ее сознания-сна передан закольцованными монтажными
фразами, игрой с плавно-замедленным или ускоренным ритмом, проводящим зыбкую границу между сновидениями и реальностью.
"На земле", Майя Дерен, 1944, ч-б, 15 мин.
Этот фильм - своеобразный "мифологический вояж двадцатого века" (Дерен), где героиня продвигается сквозь
урбанистические и природные ландшафты к постижению себя и мира. Сознательная полемика с эстетикой французского
сюрреализма определяет кредо фильма.
"Хореографический этюд для камеры", Майя Дерен, 1945, ч-б, 3 мин
Этот фильм, где кинообьектив уподоблен взгляду танцора, исследует возможности кинокамеры в разрушении
кинематографической иллюзорности и создании новых пространственно-временных координат.
"Фейерверки", Кеннет Энгер, 1947, ч-б, 14 мин.
В этом интенсивном, наполненном ироничными образами-символами потоке сна юноша проходит сквозь ряд ритуалов и
реинкарнаций, пока не достигает начальной точки отсчета, существующей в "реальном" мире, созданном его
воображением. "Эта киношка - все, что я хотел сказать о семнадцатилетнем возрасте, военно-морском флоте США,
американском рождестве и празднике Дня Независимости..." - Энгер.
"Плоть утра", Стэн Брэкидж, 1956-86, цв, 21 мин.
Этот один из самых показательных фильмов транса в творчестве Брэкиджа включает в себя все элементы
его лирического стиля, основанном на концепции "нового зрения", где экран заполнен динамикой движения камеры,
контрастов и обьемов, тонов и полутеней.
"Окно Вода Движение Младенца", Стэн Брэкидж, 1959, цв, 12 мин.
Это кино-эссе предлагает экспериментальную интерпретацию процесса родов дочери самого режиссера. Использованная
Брэкиджем техника создает визуальный эквивалент свежего, незашоренного визуальными кодами современной цивилизации
зрения и представляет интенсивный опыт рождения, сексуальности, смерти, древнего ужаса человека перед природой и
космосом.
Программа 2. "Рыцари и амазонки ордена кино:
от философии битников до феминистского активизма"
Эта программа показывает, как радикальный дискурс шестидесятых вызвал к жизни самые различные альтернативные
художественные практики, самые разные формы, включая перформенсы, хэппенинги и "новый танец". Молодежная
контркультура породила столь разные кинотексты, как, например, психоделические фильмы "измененных состояний
сознания" или социально-ангажированные работы политического активизма самых разных социальных групп.
"Погадай на ромашке", Роберт Фрэнк и Альфред Лесли, 1959, ч-б, 28 мин.
На вечеринку в лофте нижнего Ист-Сайда собираются известные битники-поэты, джазмены, писатели, включая Аллена
Гинзберга, Грегори Корсо, Питера Орловского. Экзистенциальный протест "разбитого поколения" прочитывается в
закадровом насмешливом говорке писателя Джека Керуака, комментирующего происходящее, в спонтанной стихии фильма,
напоминающем джазовые импровизации. Субкультура битников представлена такими мотивами, как импровизационный
поэтический перформенс, буддистские аллюзии, или слэнг нью-йоркской богемы.
"Скорпион восставший", Кеннет Энгер, 1963, цв, 30 мин.
Ироническое отношение автора к голливудской "фабрике кино-грез" заметно в этом самом культовом фильме
андерграунда, накладывающим тринадцать популярных рок-баллад (Элвис, Рэй Чарльз, Бобби Уинтон) на коротенькие
эпизоды тусовок банды Ангелов Ада. Это бунтарский сериал-комикс, навеянный приключениями супермена Флэша Гордона и
сконструированный с помощью "эйзенштейновского" монтажа, почти насмешка над почти языческим, культовым
обожествлением артефактов молодежной контркультуры.
"Сцены из жизни Энди Уорхола", Йонас Мекас, 1990, цв, 37 мин
Эти иронично-элегические кинозарисовки составлены из кино-дневников 1965-82 гг, снятых выходцем из Литвы Йонасом
Мекасом, отцом-основателем движения Нового Американского Кино и неутомимым хроникером контркультурной контестации.
Фрагментарные штрихи рисуют абрис радикальных практик, использованных королем поп-арта, показывая, что "сама
разрушительность современного художника, анархия его хеппенингов или "живописи действия" есть не что иное, как
утверждение жизни и свободы" (Мекас).
"Элемент", Эми Гринфилд, 1973, ч-б, 12 мин
Фильм поднимает наиболее существенную проблему феминистских практик в искусстве, а именно
вопрос о визуальной репрезентации образа женского тела как активного и действенного. В этом перформансе Гринфилд
также представляет тело как часть первобытных стихий, древней космологии, покрывая части своего тела и в итоге
погружая себя в жидкую глину. Перформенс представляет собой архетипичный цикл умирания-возрождения, круговорот
отрыва от природы и вечного возвращения в нее в качестве ее элемента.
Программа 3. "Киносимфонии больших городов:
от кинопластики до структуралистского фильма".
Иная, наиболее значительная для семидесятых, ипостась андерграунда США - движение структуралистских,
концептуальных фильмов. Режиссеры-структуралисты считали, как в свое время Пруст и Матисс, что даже самая
обыденная сторона повседневной жизни, самое простое механическое действие содержат в себе важные значения и
смыслы, которые могут быть раскрыты только постоянным, настойчивым, интуитивным вживанием в материал. Кино -
одновременно с расцветом минимализма и структурной лингвистики - занялось саморефлексией, его форма и средства
воплощения (поверхность пленки, линзы обьектива, перфорация) стали его содержанием. Структуралистские
кинохудожники утверждали, что элементы формы киноматериала - свет, время, сам процесс - могут стать причиной
эстетического наслаждения, при этом не обращаясь к общепринятым метафорам и сюжетам. Жанр урбанистических
киносимфоний, известный еще со времен Руттмана и Вертова, стал наиболее удобной сферой пробы структуралистских
практик.
"Жизнь и смерть 9413 - участника голливудской массовки",
Роберт Флори и Славко Воркапич, 1927, ч-б, 16 мин.
В отличие от большинства авангардистских лент, которые отказываются от сюжетных кодов в пользу личностного и
эмоционального, авторы одной из первых "коротышек" раннего экспериментального кино используют нарративные приемы
для иронического жизнеописания маленького человека в мегаполисе
Лос-Анджелеса.
"Чудесное кольцо", Стэн Брэкидж, 1955, цв, 12 мин
Последний титан-романтик подпольного кино Америки, Брэкидж уподобляет экран двухмерному пространству холста
абстрактного экспрессиониста - глубина здесь появляется редко, скорее как исключение из правил. Он настаивает на
новом видении мира, где классическая ренессансная перспектива разрушена. "Сколько существует цветов на заросшем
травой поле для ползущего по нему младенца, который и слышать не слышать о понятии зеленый? Сколько радуг сможет
сотворить свет для "необученного" глаза?" - спрашивал режиссер. "Кольцо", или поездка в вагоне нью-йоркской
"надземки", предлагает ряд образов в стиле экспрессионизма, кубизма и других направлений, критикующих правила
ренессанса.
"Свет моли", Стэн Брэкидж, 1963, цв, 4 мин
Фильм показывает "бескамерные" эксперименты автора с материалом пленки. Словом, "то, что моль могла бы увидеть -
от рождения до смерти - если бы черное было белым, а белое - черным" (Брэкидж).
"Карусель мостов", Ширли Кларк, 1959, цв, 4 мин.
Нью-йоркские мосты стали источником поэтических и живописных образов - несколько "остраняя" их, Кларк использует
контрастные кадры, необычные ракурсы и наплывы для создания ощущения невесомости, нематериальности этих
архетипических продуктов материальной культуры.
"Улица Кастро", Брюс Бэйли, 1966, ч-б и цв, 10 мин
Один из наиболее сложных, многослойных фильмов Бэйли, который с помощью многократного экспонирования, блуждающей
маски и прочих эффектов создал "фильм в форме улицы" в Сан- Франциско.
"Вперед, вперед, вперед", Мари Менкен, 1972, цв, 12 мин
Эта динамичная киносимфония, снятая из окна машины в разных частях Нью-Йорка, дает адекватное
представление о пространственно-временных ощущениях обитателя большого современного города.
"П,Р,И,К,О,С,Н,О,В,Е,Н,И,Е" Пол Шэритс, 1968, цв, 12 мин
Эта классическая структуралистская работа экспериментирует с сознанием зрителя, пытаясь устранить автоматизм
восприятия, этот побочный продукт урбанизма. Шэритс развенчивает также иллюзионизм реалистического движения на
экране с помощью той же самой иллюзии, характер которой отрефлексирован, но неизбежно остается за пределами
зрительского восприятия.
"Девушки из Челси", Энди Уорхол, 1966, цв и ч-б, 3 часа 15 мин, двойной экран
Взгляд сверх-обьективной кинокамеры Уорхола (длинные эпизоды, отсутствие монтажной резки, статичные кадры)
предвосхитил рождение структуралистской эстетики с ее критикой репрезентации.
Программа 4. "Многоликий Нью-Йорк: новые голоса девяностых"
Взаимодействие между основными направлениями американского экспериментального кино и другими направлениями в
различных видах искусств, оказавших влияние на контркультурные концепции 60-хх гг - абстрактным экспрессионизмом в
живописи, поэзией битников, хэппенингами и перформенсами, минималистскими музыкальными произведениями - творчески
переосмыслены в полифонических работах молодого поколения кинохудожников, и прежде всего нового поколения
киноархива Антология.
РАСПИСАНИЕ ПРОСМОТРОВ И СЕМИНАРОВ:
РОССИЙСКИЙ ИНСТИТУТ КИНЕМАТОГРАФИИ, зал 300
26 октября - 10.00 - 2.00 - семинар "Майя Дерен и фильмы транса"
27 октября - 10.00- 2.00 - семинар "Рыцари и амазонки ордена кино"
28 октября - 10.00- 2.00 - семинар "Киносимфонии больших городов"
КИНОТЕАТР "СПАРТАК" В САНКТ-ПЕТЕРБУРГЕ:
1 ноября 8.00 - 1 программа "Майя Дерен и фильмы транса"
2 ноября 8.00 - "Девушки из Челси", Энди Уорхол
3 ноября 8.00 - 2 программа "Рыцари и амазонки ордена кино"
4 ноября 6.00 - 3 программа "Киносимфонии больших городов"
5 ноября 6.00 - 4 программа "Новые голоса девяностых"
ЕКАТЕРИНБУРГСКИЙ ДОМ КИНО:
7 ноября 7.00 - 1 программа "Майя Дерен и фильмы транса"
8 ноября 7.00 - 2 программа "Рыцари и амазонки ордена кино"
9 ноября 7.00 - 3 программа "Киносимфонии больших городов"
10 ноября 7.00 - 4 программа "Новые голоса девяностых"
МУЗЕЙ КИНО
25 октября
5 зал
18-30 CHELSEA GIRLS, Энди Уорхол, США, 1966, 195'
26 октября
5 зал
18-30 Программа 1: "КАК ЭТО НАЧИНАЛОСЬ: МАЙЯ ДЕРЕН И ФИЛЬМЫ ТРАНСА", представляет
Тони Пиполо
СЕТИ ПОЛУДНЯ/ MESHES OF THE AFTERNOON, Майа Дерен, 1943, 14'
НА ЗЕМЛЕ/ AT LAND, Майа Дерен, 1944, 15'
ХОРЕОГРАФИЧЕСКИЙ ЭТЮД ДЛЯ КАМЕРЫ/ A STUDY OF CHOREOGRAPHY FOR THE CAMERA,
Майа Дерен, 1945, 3'
ФЕЙЕРВЕРКИ/ FIREWORKS, Кеннет Энгер, 1947, 14'
УТРЕННЯЯ ПЛОТЬ/FLESH OF MORNING, Стэн Брэкидж, 1956/86, 20'
ОКНО ВОДА ДВИЖЕНИЕ МЛАДЕНЦА/ WINDOW WATER BABY MOVING, Стэн Брэкидж, 1959, 12'.
27 октября
5 зал
18-30 Программа 2: "РЫЦАРИ И АМАЗОНКИ ОРДЕНА КИНО: ОТ ФИЛОСОФИИ БИТНИКОВ ДО
ФЕМИНИСТСКОГО АКТИВИЗМА", представляет Дэвид Джеймс
ПОГАДАЙ НА РОМАШКЕ/ PULL MY DAISY, Роберт Франки Альфред Лесли, 1959, 28'
СКОРПИОН ВОССТАВШИЙ/ SCORPIO RISING, Кеннет Энгер, 1963, 30'
ЗАМЕТКИ ДЛЯ ДЖЕРОМА/ SCENES FROM THE LIFE OF ANDY WARHOL, Йонас Мекас, 1990, 45'
ЭЛЕМЕНТ/ ELEMENT, Эми Гринфилд, 1972,12'
28 октября
5 зал
18-30 Программа 3: "КИНОСИМФОНИИ БОЛЬШИХ ГОРОДОВ: ОТ КИНОПЛАСТИКИ ДО
СТРУКТУРАЛИСТСКОГО КИНО" представляет Пол Артур
ЖИЗНЬ И СМЕРТЬ 9413, УЧАСТНИКА ГОЛЛИВУДСКОЙ МАССОВКИ/ LIFE AND DEATH OF THE HOLLYWOOD
EXTRA, Славко Воркапич, 1927, 10'
ЧУДЕСНОЕ КОЛЬЦО/ THE WONDER RING, Стэн Брэкидж, 1955,12'
СВЕТ МОЛИ/ MOTHLIGHT, Стэн Брэкидж, 1963, 4'
МОСТЫ БЕГУТ ПО КРУГУ/ BRIDGES GO ROUND, Ширли Кларк, 1959, 4'
УЛИЦА КАСТРО/ CASTRO STREET, Брюс Бэйли, 1966, 10'
П*Р*И*К*О*С*Н*О*В*Е*Н*И*Е/ T*O*U*C*H*I*N*G, Пол Шэритс, 12'
ВПЕРЕД, ВПЕРЕД, ВПЕРЕД/ GO,GO, GO, Мэри Менкен, 11'
29 октября
5 зал
18-30 Программа 4: "МНОГОЛИКИЙ НЬЮ-ЙОРК: НОВЫЕ ГОЛОСА ДЕВЯНОСТЫХ", представляет Маша
Годованная
ИДЕАЛЬНИЙ ФИЛЬМ ТРЕХ ОБРАЗОВ/ PERFECT THREE-IMAGE FILM, Стом Сого, 1995, 4'
ЗДАНИЕ/PROJECT!, Франсуа Боэ, 1998, 2,5'
ПОЙМАТЬ ТИГРА ЗА ЯЙЦА/ TIGER ME BOLLIX, Мойра Терней,Энди Ламперт, 2000, 4'
ЗВУК ПОВЕРХНОСТИ/ SURFACE NOISE, Абигайл Чайлд, 2000, 20'
ВОЗМОЖНЫЙ ПОБЕДИТЕЛЬ/ THE UPPERHAND, Дженифер Фибер, 1998, 7'
ГОЛАЯ ПОЛОСА/ BARE STRIP,Луис Рекодер, 1998, 7'
ЗЛОБА ДРАКУЛЫ/ EVIL OF DRACULA, Марта Колберн, 1996, 2'
НЕОПРЕДЕЛЕННЫЙ ФОКУС/ INDETERMINATE FOCUS, Брюс МакКлуер, 1999, 12'
ФАТА УНЫ/ OONA'S VEIL,Браен Фрай, 2000, 7'
МИКРОМОЛЬ/ MICROMOTH, Джули Мюррей, 2000, 7'
ХОРОШАЯ ЗМЕЯ ВСЕ РАВНОВЫВЕРНЕТСЯ/ YOU CAN'T KEEP A GOOD SNAKE DOWN, Маша Годованная, Мойра Терней, 2000, 4'
НЕЗАВЕРШЕННЫЙ/ UNFINISHED, Джюлиас Зиз, 1995, 5'
МАШИНА ДЕРВИШЕЙ/ DERVISH MACHINE, Брадли Эрос, Джинни Лиотта, 1992, 10'
КОРАБЕЛЬНЫЙ ФИЛЬМ/ SHIPFILM, Стефани Барбер, 2'
МЕДИТАЦИЯ№0/ MEDITATION #0, Аугуст Варкалис, 1998-2000, 6'
МУКТИКАРА/ MUKTIKARA, Джинни Лиотта,1999, 11'
наверх
|
