Текст 1. Эволюция восприятия
"ВЧЕРА СЕГОДНЯ ЗАВТРА"
1996, Рахманин, Четвертков
Режиссеры- две очень русских фамилии - Сергей и Сергей, Рахманин и Четвертков, сняли в 1996 году по тем временам настоящий видео-арт, с клиповым монтажом, без явного сюжета, ч/б, что было когда-то так важно для некоммерческого кино и концептуального видео в целом и, к тому же, с закадровыми текстами в духе "Медгерменевтики", вот такими -
Алё, алё! Алё! А среди распрямивших плечи смотрел? - ДА
А в широких и темных лучах смотрел? - ДА
А в карте-схеме ночных сквозняков смотрел? - ДА
А как, мать твою, в жилах кровь закипает видел? - ДА
А как сгнило, высохло, рассыпалось и разлетелось видел? - ДА
А слезы, слезы у нас на глазах видел? - ДА
А топор у Родиона Романовича под пальто видел? - ДА
А в параграфе седьмом статьи 34 порядок взыскания смотрел? - ДА
А скольжение чистых частиц в нежных средах видел? - ДА
А при полной луне и под хриплые крики "стоять" смотрел? - ДА
А у персидского бея под самым носом шишка, видел? - ДА
А как мокрое сердце падает в пыль, видел? - ДА
А свежим взглядом смотрел? - ДА
А другими глазами смотрел? - ДА
А среди невинно убиенных морских котиков смотрел? - ДА
Hету? - HЕТ
Вместо "да" машинное сознание мычит в ответ "ыы". А ищут искомое на протяжении 15 минут кривого эфира - то есть попросту просмотровой пленки, и, что замечательно, находят - своего зрителя или объект, который через несколько первых минут не заспешит к двери, сославшись на то, что рыбок-пираний пора кормить и приводить в порядок квартиру к приезду Главного, а сам уйдет и еще два часа потратит на то, чтобы голову привести в порядок. Так бывает… На самом деле серьезный критерий отбора потенциальной аудитории вообще, как известно, шоковая терапия. Причем доля шока, разумеется, индивидуальна - для более выдержанных в формалине друзей и убийц искусства она может превышать все допустимые нормы, для freshstart'еров норма щадящая. Разумеется, монстров не так уж много, в основном они сами этим самым искусством видео и занимаются, поэтому с вхождением видео-арта в массовое тело, думаю, надо подождать еще пару периодов. Но об этом позже и в другой раз, а сейчас немного конкретнее.
Вместе с неугомонными авторами С. Рахманиным и С. Четвертковым страдающий от превышения скорости монтажа зритель устремляется вниз по мостам, прыгает по компиляции кадров Жене, Кокто, ловит цепким взором чудеса интертекстуальности, пытается восстановить частично выпавшие из внимания куски текста, как будто они что-то значат!, и даже интересуется, что там будет дальше, то есть хочет понять - наблюдаемое является полнейшей чушью или имеет строго выверенный до сантиметра восприятия концепт. Ведь в видео-арте как таковом есть очевидная "шпилька" для самих видео-артистов - целевая аудитория-то люди в большинстве случаев подкованные и смотрят на work, то есть на мастерство с точки зрения если не профессионалов, то уж точно не потребителей.
Кстати, случай вот недавно случился любопытный, непосредственно по теме рассказа: иду по улице и слышу от двух шагающих навстречу молодых людей следующий диалог:
- А без страха и упрека смотрел?
- А в справочниках по бомбометанию смотрел?
- А небо в алмазах видел?
- Слушай, заткнись, давай наконец выясним ….. (далее неразборчиво)
Я от неожиданности замедлила шаг, а потом и совсем его прекратила, растерялась, в общем. А что, спрашивается, растерялась? Радоваться, догонять, общаться надо в таких случаях, а не мешать коллективному переходу улиц и пробки в людях создавать, в общем, дело все во внутренних мозговых установках - типа элитарность, недоступность, видеоарт… Что не совсем верно, вот ведь - по улицам уже студенты не только гуманитарных, но и технических вузов стали ходить, размахивая подкованными головами, не в смысле, что это копыта у них на голове растут, а в смысле они образованны правильным образом и готовы если не к бесконечному восприятию, то по крайней мере к расширенному его срезу.
Так вот, подобное муви, может быть, и не претендует на поголовность и массовость, но как цитатник, сопровождение к музыкальному ряду или предмет для обсуждения своих и авторских взглядов на процесс со-творения великолепен, это даже строгие редакторы КиноИзма признают.
Как только DT выяснит, что же происходит, и происходит ли вообще, с данными авторами в настоящее время, немедленно проинформирует вас, не сомневайтесь.
Это собственно, начало, история или первые наброски из существования видео-арта. Мы дадим вам возможность проследить путь от истоков к началу расцвета искусства видео путем рассказа, показа и небольшого количества комментариев, promice!
Женя Лягушина
наверх
|
