КОЛУМБИЙСКОЕ КИНОДОСТОЯНИЕ
Посольство республики Колумбия в России, Фонд достояния кино Колумбии Алехндра Бехарано (Санкт-Петербург) в зале№5 Музея кино представляют ретроспективу "Современное кино Колумбии".
В ретроспективу вошли новые работы кинематографистов Колумбии, получившие международный резонанс: фильм "Продавщица роз" в 1998 году был представлен в номинациях на Пальмовую ветвь Каннского фестиваля, затем получил 5 призов на кинофестивале в Гаване, приз зрителя в Сан-Себастьян (Испания) и призы лучшего сценария, режиссера и исполнительницы главной роли, на одном из самых престижных в Латинской Америке, фестивале кино в Винья дель Мар.
Картина "Время умирать" (1985) Жоржа Али Триана, по сценарию великого колумбийца Габриэля Гарсиа Маркеса, отмечена различными призами на Международном фестивале кино, ТВ и видео (Рио де Жанейро, 1985), на Международном фестивале нового Латиноамериканского кино (Гавана, 1985), на фестивале Иберамериканского и Латиноамериканского кино (Биарриц, Франция, 1986)...
Первые кинофильмы были показаны в Колумбии в конце XIX века. Отчаянные смельчаки из Европы привезли свои волшебные аппараты в эту южноамериканскую страну, расположенную между двух океанов, покрытую лесами, реками и фантастическими горами, с ее редкими деревеньками, населенными белыми, неграми, мулатами, индейцами и метисами; в эту неизведанную страну, где по преданию находился Эльдорадо, мифический золотоносный край, ставший легендой.
Первые фильмы были сняты в 20-е годы XX столетия благодаря энтузиазму первых кинематографистов, влюбленных в чудесное открытие, и не принесли никакого дохода. Колумбия была сельской страной без путей сообщения, а ее столица Богота едва насчитывала триста тысяч жителей и была расположена в шестистах километрах от ближайшего порта. Чтобы добраться до него, нужно было проделать долгий путь по тропической жаре - сначала на мулах, а затем несколько дней плыть по реке, наводненной крокодилами и москитами.
С появлением звукового кино и новых технологий в производстве и демонстрации фильмов работа энтузиастов-одиночек стала невозможной и те, кто хотел продолжать снимать кино, вынуждены были объединяться в группы, перебираться в столицу и искать поддержки государства. В 1942 году они добились того, что правительство приняло закон в поддержку кинематографии, который, однако, никогда не применялся на практике. Фильмы выходили нерегулярно, и колумбийским кинематографистам не удалось создать собственный внутренний кинорынок, наладить постоянное производство фильмов и завоевать интерес публики, как это произошло в Мексике и Аргентине, что, в свою очередь, обусловлено тем, что эти страны крупнее, богаче и привлекли больший поток эмиграции .
В семидесятые годы появляются режиссеры, получившие образование в Европе и США, и это дает новый импульс развитию колумбийского кино. Вместе с ними на сцену выходят молодые кинематографисты, снимающие острые фильмы, не укладывающиеся в привычные рамки. Наряду с производством чисто коммерческих фильмов, интересное развитие получает документальное кино. Это кино с откровенно политической окраской, навеянное энтузиазмом Кубинской революции, освободительных движений и конфликтом востока и запада. Некоторые из этих документальных фильмов снимались на 35-мм пленку и демонстрировались в кинозалах, другие снимались на 16-мм пленку и становились доступными более широким социальным массам, что придавало им особое политическое звучание. Все они имели успех не только у публики, но и у критиков. Такие фильмы как "Кирпичные заводы", "Что такое демократия", "Выставить напоказ"/Agarrando pueblo, "Золото навевает грусть/El oro es triste, "Уличные мальчишки"/Gamines, "Фестиваль корриды"/Corralejas, "Камило - партизанский священник"/Camilo el cura guerrillero получили десятки международных премий на различных фестивалях, в том числе и на фестивале в Москве.
В восьмидесятые годы благодаря стараниям самих деятелей кино государство создает Институт Развития Кинематографии (FOCINE). Под его руководством и с соответствующими бюрократическими сложностями снимаются десятки фильмов, разных по качеству, художественному направлению и длине: полнометражные, короткие, документальные. Такие фильмы как "Кондоры", "Орлы не охотятся на мух"/Aguilas no matan moscas, "Стратегия улитки"/La estrategia del caracol, "Родриго Д. Не имеет будущего"/Rodrigo D. No futuro, "Мария Кано", "Виза США", "Особняк Араукайма"/La mansion de Araucaima, "Мадонна и фотограф", "Посол Индии", "Исповедь для Лауры/Confesion a Laura или среднеметражные фильмы, такие как "Анна Леной", "Конь-шутник/El potro chusmero, "Моя лучшая наваха", "Надежда", "Нежное дыхание", вызвали международный резонанс.
Когда в девяностые годы Институт Развития Кинематографии прекращает свое существование, колумбийское кино вновь остается без поддержки государства. Тем не менее, некоторые режиссеры, начавшие работать в эти годы, такие как Виктор Гавирия и Серхио Кабрера, продолжают снимать фильмы, которые в последние пять лет получают международное признание.
Все эти фильмы сняты в середине и конце девяностых годов, все они эклектичны по стилю и для всех них характерна одна черта: повествовательный характер в трактовке событий и конфликтов в жизни общества, с которыми сталкиваются персонажи.
Начало в 20.30, цена билетов 30 руб.
Расписание здесь:
8, вторник
ВРЕМЯ УМИРАТЬ/ Tiempo de Morir ,
Хорхе Али Триана по сценарию: Габриэля Гарсия Маркеса, 1985, 94 мин.
10, четверг
ПРОДАВЩИЦА РОЗ/ La Vendedora de Rosas,
Виктор Гавирия, 1998, 120 мин.
13, суббота
ЛЮДИ ИЗ АГЕНТСТВА "УНИВЕРСАЛЬ"/ La Gente de la Universal,
Фелипе Алхуре, 1993, 90 мин.
15,вторник
НЕ СПЕШИТЕ ХОРОНИТЬ КОНДОРА/ Condores no Entierran todos los Dias,
Франсиско Норден, 1984, 90 мин.
17,четверг
ЛЮДИ ИКОТЕА, ЛЮДИ ЧЕРЕПАХА/ Hombres Hicotea, Hombres Tortuga,
Луис Альфредо Санчес, 1999 42 мин.
КТО-ТО ЧТО-ТО УБИЛ ИЛИ ПОСЛЕДНЯЯ НЕВИННОСТЬ/ Alguien Mato Algo o la Ultima Inocencia,
Хорхе Навас, 1999, 27 мин.
НИЩЕТА НАПОКАЗ/ Agarrando Pueblo,
Карлос Майоло, Луис Оспина, 1977, 28 мин.
наверх
|
