В рамках "Дня немецкого кино", прошедшего 2 октября в московском кинотеатре "Художественный", состоялся показ четырех фильмов от
трех молодых режиссеров: Петера Лихтефельда, Оскара Релера, Тома Тиквера. Скопление народа у входа в "Художественный" говорило то ли
о повышенном интересе столичных зрителей к германскому кинематографу, то ли об извечном непреодолимом желании попасть куда бы то
ни было на халяву (билеты на фестиваль были бесплатными). Хочется надеяться, что о первом...
Фильм, открывший фестиваль - "Перелетные птицы" Петера Лихтефельда - входит в десятку лучших европейских картин 1998 года. В этой
дебютной работе молодого режиссера находит отражение любимая немецким кинематографом тема дороги. Фильм рассказывает о долгом
путешествии главного героя-пивовоза. Главное развлечение для него - изучать расписания поездов и вычислять кратчайшие пути между
европейскими городами. Поэтому он и решил отправиться в Лапландию на конкурс пожирателей железнодорожных справочников. По
дороге с пивовозом случаются несуразные забавные истории. За два часа экранного времени он встречает девушку, которая мечтает
выращивать розы, успевает в нее влюбиться, завоевать ее сердце да еще и скрыться от навязчивых полицейских, которые, как выясняется,
преследовали героя по ошибке. Размеренное течение времени трехчасовых картин Вендерса у нового поколения преображается в
сумасшедшую, веселую гонку, чем-то напоминающую убыстренный темп американских комедий и боевиков. В результате слияния жанров
и переплетения многочисленных сюжетных линий у Лихтефельда получился хороший фильм с добрыми подколками над объединенными
европейцами, полицейскими, контрабандистами, геями и шоферской дружбой.
Последней лентой, представленной на "Дне немецкого кино", стал "Сильвестр Каунтдаун" (1997) Оскара Релера. Режиссер, как истинный
модернист, умело играет с композицией своей картины. Фильм открывается не началом: мы сразу попадаем в середину распадающегося
сюжета о жизни юной берлинской пары. Главный герой и его возлюбленная инфантильная кокетка отправляются за город, однако их отдых
превращается в кошмар, состоящий из постоянных сцен ревности. Но психология влюбленного человека - вещь, не поддающаяся анализу.
После всех оскорблений и пощечин, в финальном кадре юноша мастурбирует на фотографию стервозной девушки. Организаторы фестиваля
сочли картину Релера провокационной из-за обилия в ней сцен неортодоксального секса и поэтому поставили давно забытое возрастное
ограничение: "Детям до 16..."
Настоящим гвоздем (точнее гвоздями) фестиваля стали две работы перспективного немецкого режиссера Тома Тиквера: "Человек в
зимней спячке"(1997) и "Беги, Лола, беги" (1998). Вторая картина считается самой успешной германской лентой прошлого года, она
получила номинацию на венецианского "Золотого льва" и сейчас выдвинута на "Оскар`99" как лучший зарубежный фильм.
Добиться похвал от американских критиков - большое достижение для европейского режиссера. Вдвойне приятно Тикверу должно быть оттого, что он снимает кино того самого жанра, признанные корифеи которого (Тарантино и компания) живут и работают в Штатах. Так что
успех молодого немца говорит о многом.
Творческая биография Тома не так велика (на сегодняшний день он снял всего лишь три ленты). Сама его жизнь похожа на фильм
собственного изготовления. Тиквер родился в 1965 году. В 14 лет он стал работать в кинотеатре маленького городка Вупперталя. Здесь Том по
ночам, тайком от начальства, по несколько раз пересматривал любимого "Бегущего по лезвию". Закончив школу, будущий режиссер
перебирается в Берлин, где целых 10 лет работает в знаменитом богемном кинотеатре Moviemento и набирается опыта и знаний. Только в
1991 Тиквер снимает свой первый короткометражный фильм "Потому что" / Because. Затем он пишет сценарий в сотрудничестве с
Вольфганом Бекером ("Жизнь - все, что ты получаешь" / Das Leben ist eine Baustelle) и лишь в 1994 находит в себе силы снять первую
полнометражную картину "Мертвая Мария" / Die todlische Maria. Ошеломительного успеха не последовало. Отборочные комиссии
международных фестивалей не только заметили, но и отметили молодого немецкого режиссера после выхода второй его работы "Человек в
зимней спячке" / Winterschlafer (номинация на "Золотого леопарда" в Локарно).
"Человек в зимней спячке" - настоящее кино 90-х с соответствующей стилистикой и эстетикой. Современная жизнь - то ли странная спячка
под звуки телевизора, то ли вихрь и круговорот. В ней и встретились четверо главных героев: две женщины, двое мужчин - все, как полагается.
Только вот про что в действительности фильм Тиквера, понять так и не удается: про любовь, про одиночество, про издевательство, про
смерть?.. Все современное искусство отличает тенденция играть с традиционными жанрами, перемешивать, переделывать их. В "Человеке в
зимней спячке" удачно и смешно сочетаются такие, казалось бы, разные вещи, как мелодрама, триллер, комедия и детектив. Непостижимым
образом в картину попали и элементы автобиографии: один из персонажей работает механиком в кинотеатре.
Сумасшедшая история о чудовищных случайностях и совпадениях во времени и пространстве, жертвами которых становятся маленькая
девочка и инструктор-горнолыжник, о любви, смерти и одиночестве понравилась европейским зрителям и открыла Тикверу широкую
творческую дорогу. Режиссер продолжил работу в том же стиле и снял "Беги, Лола, беги" - картину, в которой
просматриваются все приемы "Человека в зимней спячке": "эмтивишные" съемки (необычные ракурсы, убыстренные движения,
мгновенная смена резкости и т.д.), смесь жанров, модная молодежь в главных ролях, мелодичная и необычная звуковая дорожка. Интересно,
что Том Тиквер является не только сценаристом / режиссером (это не ново), но и композитором своих фильмов. Таким образом, музыка,
которую он записывает (обязательно в сотрудничестве с кем-нибудь еще), не только получается очень красивой, но и полностью
соответствует режиссерской задумке и отлично сочетается со всем происходящим на экране.
По сравнению с "Человеком в зимней спячке", "Лола" - не просто банальный повтор, а эволюция: не случайно она так поразила воображение
американцев. Во-первых, Тиквер разумно сократил хронометраж картины в полтора раза (в данном случае это почти что жанровый
показатель). Также, последнюю работу режиссера можно назвать более "подвижной" и "действенной". Это фильм-кросс, фильм-гонка, не
позволяющий вам ни отвлечься, ни устать. Кстати, "Беги, Лола, беги" - лента, важная для Тома Тиквера не только в профессиональном плане.
В 1998 году он женился на исполнительнице роли красноволосой неформалки - Франке Потенти.
Мила Розанова / Ольга Божко
Немцы в Москве!!!
