Постиндустриальный синдром
КиноИзм: Работа над фильмом "24 часа" ваш первый опыт работы с киноматериалом?
Павел Жагун: Да, с художественным фильмом я работаю впервые. Но постоянно я занимаюсь видео, видео-артом, поэтому написание музыки к визуальному ряду, как таковое, для меня не в новинку. Когда я участвовал в совместном проекте с Алексеем Борисовым и группой "F.R.U.I.T.S" мы даже заняли первое место на фестивале современного искусства в Сочи.
КиноИзм: Но музыка которую делает Алексей Борисов довольно сильно отличается от той, что звучит в фильме. У него минимальное техно, здесь насыщенная индустриальная электроника.
Павел Жагун: Безусловно, это разные вещи. Здесь мы выбрали, так сказать классический подход к написанию музыки. В каждой из композиций обязательно присутствует тема, структура. Вообще в фильме использовано множество стилистических окрасок и музыка развивается циклично от acid jazzа, через постиндустриальное звучание к симфоническим и полифоническим составляющим. Таким образом, получается не какой-то определенный стиль, а целый срез урбанистической культуры.
КиноИзм: Представляете ли вы себе какое-либо иное музыкальное сопровождение для этой картины?
Павел Жагун: Сейчас, я не представляю в этом фильме другой музыки, поскольку, работа длилась довольно долго, и мне кажется, в результате мы выбрали правильное и адекватное звучание. И здесь важно именно то, что "24 часа" - криминальная драма, а не боевик. Для боевика больше подошло более прямолинейное звучание, а здесь присутствует драматическое начало в музыкальных темах. И это не случайно.
КиноИзм: Может ли музыка к фильму настолько эффектной, чтобы затмить визуальный ряд?
Павел Жагун: В принципе это возможно, но, на мой взгляд это - несоответствие. Основным моментом кинематографа является визуальный ряд, и если это не так, это не нормально. Должна быть полная гармония между изображением и звучанием и гармония эта именно в том, что картинка важнее музыки. Музыкальное оформление в фильме хорошо только тогда, когда оно "вписывается" в изображение.
КиноИзм: Самый известный саундтрек последнего времени отечественного производства - репертуар "Нашего радио" в фильме Алексея Балабанова "Брат-2". Как вы относитесь к этой работе?
Павел Жагун: Но это нельзя назвать популярным саундтреком. Это несколько другая эстетика. Наше кино другое - в нем нет "отечественных" страстей, и музыка, соответственно, другая. И я скорее отрицательно отношусь к подобному поклонению музыке из кино - люди приходят смотреть фильм, а не слушать радио.
КиноИзм: Сама музыка в фильме по стилю напоминает творчество группы "Моральный Кодекс". Какое отношение Сергей Мазаев имеет к этому проекту?
Павел Жагун: Группа "Моральный кодекс" - это мой авторский проект, который я создал в 1990 году и, естественно, что почерк един и аналогии возникают не случайно. А Сергей Мазаев, собственно, спел все те песни, на которые я сочинил музыку и текст. Но полностью в фильме будут звучать только две композиции. Точнее два варианта этих композиций. На самом же альбоме эти две песни будут представлены множеством других инструментальных тем. Где-то около 10-12.
КиноИзм: Как бы вы определили стиль этих композиций?
Павел Жагун: Это acid jazz, постиндустриальная музыка. Вообще мы старались не ограничиваться никакими определенными стилистиками, а просто взяли весь полный срез урбанистических звучаний. Без труда можно заметить, что в фильме полностью отсутствуют какие-либо бытовые звучания - подобную музыку вы по радио вряд ли услышите.
КиноИзм: Как вы оцениваете сами эту работу?
Павел Жагун: Я очень доволен самой работой - ее процессом и результатом. Надеюсь, это моя не последняя работа в кино.
Беседовала Катя Ливергант
наверх
| 
