Девятые врата / The Ninth Gate
Режиссер: Роман Полански
В ролях: Джонни Депп, Фрэнк Ланджэлла, Лена Улин
127', США, 1999
Полански - не сатанист, а постмодернист…
Джонни Депп известен своими альянсами не только с самыми красивыми и необычными женщинами, но и с самыми лучшими, самыми "независимыми" режиссерами. Он работал с Джимом Джармущем ("Мертвец"), Терри Гильямом ("Страх и ненависть в Лас-Вегасе", Джонни также будет играть главную роль в его новой ленте о приключениях современного Дон Кихота), Тимом Бёртоном ("Эдвард Руки-ножницы", "Эд Вуд", "Спящая лощина" - второй фильм совсем новый, он лишь в ноябре вышел в прокат в Америке, а в Москве появится скорее всего где-то в марте-апреле), Эмиром Кустурицей ("Мечты Аризоны").
В этом году послужной список актера пополнился еще одним именем. Это далеко уже немолодой Роман Полански, в 1974 снявший cвой классический фильм-оскароносец "Чайнатаун". А еще 12 лет назад Полански стал открытием 60-х: в 1962 году его первый фильм "Нож в воде" получил Награду Критиков на Венецианском Кинофестивале. Затем последовал феноменальный успех: очень страшная картина "Отвращение"(1964) с Катрин Денев была удостоена Серябряного Медведя в Берлине. За работу "Cul de sac" Полански получил уже Золотого Медведя. Европа оценила талантливого поляка. Следующим этапом стал "Чайнатаун" - феноменальный успех в Голливуде. В 90-х Полански затих. Последний фильм этого режиссера часто показывают по телевидению, главную роль в нем играет Сигурни Уивер, он называется "Смерть и дева", был снят аж в 1995 году и широкого признания так и не получил. Теперь, в символичном 1999 Полански выпустил сразу две картины: "Девятые врата" и уже вторую собственную экранизацию шекспировского "Макбета" (этот фильм в Штатах получил самое строгое возрастное ограничение "Х" из-за особо откровенных сцен насилия и секса).
"Девятые ворота", на первый взгляд, фильм предельно типичный для этого года. Народ активно готовится к встрече миллениума (который наступит все-таки в 2001 году) и соответственно конца света иже с ним. Голливудские режиссеры не отстают от всеобщей моды и с завидным упорством выпускают на экраны один за другим мистические триллеры про Сатану и духов. В этом сезоне мы уже насладились "Концом света", видениями Николаса Кейджа в "Воскрешая мертвецов", избыточной чертовщиной в "Ведьме из Блэр: курсовая с того света" и "Призраке дома на холме". В Штатах уже идут, а нас еще ожидают "Шестое чувство" о мальчике с экстрасенсорными способностями, "Жена астронавта" с тем же Деппом о космических дьяволятах, "Широко закрытые глаза" Кубрика о таинственном "ордене для богатых", проводящем служения Сатане под мрачные распевы.
Если обратиться непосредственно к содержанию "Девятых врат", то они все о том же… Фильм снят по бестселлеру самого переводимого в США испанского писателя Артуро Перес-Реверте "El club Dumas". Это история о специалисте по древним книгам Дине Корсо (Депп), который получает заказ от некоего любителя оккультных наук Бориса Болкана (Ланджелла). Он должен сравнить три единственных существующих в мире экземпляра книги "Девятые врата". Ее написал в XVII веке некий сатанист Торкиа, которого сожгли на костре, так как подозревали, что книгу он создавал в соавторстве с самим Дьволом: действительно три из девяти эстампов в каждом экземпляре подписаны "ЛЦФ". Догадайтесь, что бы это могло значить… Тому, кто соберет все изображения, нарисованные Сатаной, откроются Девятые врата, ведущие в мир призраков, мир вечного могущества. У Болкана есть деньги и сила, у Корса - демоническая помощница (Эммануэль Сенье) с горящими зеленым огнем глазами. Сюжетная схема предсказуема до неприличия - о том, что произойдет с героем в следующий момент можно догадаться без особого труда. Детали сами подсказывают зрителю, что подумать в тот или иной момент. Но не всегда. Иногда стандартный "канон триллера" нарушается самым неожиданным (и потому очень смешным) образом,
Полански своим неизменно тонким чувством юмора приоткрывает завесу тайны, которой окутан фильм. "Девятые врата" - не настоящий так называемый "мистический триллер". А что еще может означать такая сцена: на переднем плане священным огнем под трагическую музыку горит Болкан, а на заднем неуклюже размахивает руками (корча при этом уморительные рожи) неудачно застрявший между прогнивших досок Джонни Депп? Либо провал, либо прикол. К счастью, - безусловно, второе. Многочисленные штампы (манускрипты, тайные секты и черные плащи, зеленые глаза и т.д.) нужны в картине лишь для того, чтобы их постепенно разрушать. Когда жанры изживали себя в прошлые века, появлялась пародия. В ХХ веке появляется постмодернизм. Он смеется над штампами, создавая их заново, убивает каноны и стандарты их же оружием.
Снимать серьезно про сатанистов и чернокнижников уже нельзя: все ходы заранее известны, сюжеты кочуют из одного фильма в другой. Полански понял это и выбрал иную тактику. "Девятые врата" - это очень изящный зашифрованный манускрипт. Внешняя канва соблюдена, причем на самом высоком уровне, как содержательном, так и визуальном - с картиной работал оператор Дариус Хонджи, снимавший "Ускользающую красоту" для Бертолуччи и "Семь" для Финчера. Но за ней ясно прослеживается внутренний подтекст - не хватит ли заниматься бесполезной мистикой. "Девятые врата" чем-то напоминают нашумевший роман Умберто Эко "Маятник Фуко". Тогда всех читателей веселило и одновременно поражало, что отпыхтев и прочитав 700 страниц разглагольствований о тайных обществах, алхимиках и гностиках, они обнаруживали последнюю маленькую главку примерно следующего содержания: "А все равно все это ерунда. Лучше полюбуйтесь природой". Может, в случае Полански лучше пересмотреть "Чайнатаун"?
Мила Розанова
