Барак Режиссер: Валерий Огородников В ролях: Евгений Сидихин, Юлия Свежакова, Ирина Сенотова, Леонид Ярмольник, Нина Усатова Россия, 1999 ...Мы все рождены от любви. За это благодарны нашим родителям, и об этом наш фильм. Леонид Ярмольник. С первых же кадров фильма, с первых же появившихся на экране слов «Нашим родителям посвящается...» становится ясно, что режиссер Валерий Огородников, сценарист Виктор Петров и продюсер Леонид Ярмольник сняли фильм про себя и для себя. За каждым более или менее значительным эпизодом стоит авторская ностальгия по своему детству, по тогдашним радостям и горестям, и это не скрывается, а наоборот усиливается всей тональностью ленты. «Барак» - это такие анти-«Покровские ворота». Вместо романтической Москвы - брутальная провинция, вместо энергичного Меньшикова - молчаливый Сидихин, вместо уютной коммуналки - дощатое общежитие, вместо ясных образов - непонятный, размытый визуальный ряд. И там и там обсуждается проблема человеческих отношений к себе и друг к другу. Только совершенно по-разному. Действие фильма происходит в бараке, герои его - с первого взгляда ничем не примечательные люди. Жизнь у них вполне обыденная: работа, водка, танцы по воскресеньям в ближайшем ДК, соседские склоки, мытье пола в общественном коридоре. Все они далеки от политики послевоенных 50-ых, всех, в сущности, занимает проблема собственного одиночества. Все стремятся это одиночество чем-нибудь заполнить: самогоном, любовью... Фильм изобилует событиями - от ухаживания и свадьбы до исповеди и убийства. Доходит даже до того, что все жители барака ищут упавший в сортир револьвер, а после этого выбегают под дождь и кружатся в довоенном вальсе. На сюжетную схему накладывается очень необычный операторский угол зрения: экспрессивный, перенасыщенный цветом, контрастирующий с возникающей стилизацией на черно-белые фотографии. Это сочетание указывает на то, что жанр фильма - философское воспоминание, если можно так выразиться. Появляющиеся на экране кадры-фотографии похожи на мгновенные вспышки памяти в мозгу человека, вспышки настолько важные и дорогие, что их можно навсегда запомнить и затем перенести на кинопленку. Хотелось Огородникову изобразить реальность, а получилась ностальгия (даже в сценке с револьвером), фильм про любовь с тоскливым восклицанием: «Куда же все это ушло?!» А все действительно страшное осталось за кадром. Как это у Довлатова: «Наша память избирательна, как урна». Лина Фицман

Ссылки: Wanted!