Чистое насилие
Москву заполняет восточное кино. Вряд ли российские прокатчики наконец-то решили вечную дилемму - с кем мы: с Востоком или Западом. Японские и корейские новинки неотвратимо появляются на московских экранах, хоть и с небольшим опозданием: "Кикудзиро", "Табу", "Ложь", "Шири", "Спрятаться негде", а совсем скоро мы увидим еще один корейский многообещающий шедевр: "Остров".
Последним "открытием" стало кино корейское, с японским кинематографом москвичи знакомы давно. Оказалось, что корейское ничуть не хуже, а часто даже лучше разрекламированных голливудских блокбастеров, и отдельные корейские фильмы могут с честью представлять свою страну на независимом Сандансе. В них есть то, что моментально привлекает внимание зрителя - насилие, причем сделанное очень качественно. Насилие в данном случае - неизбежность, тем более что две последние корейские премьеры - полицейские истории. Нам уже неинтересно смотреть на вялые перестрелки ковбоев-полицейских, любителям боевиков нужно настоящее действие и "качественное насилие". Не стоит верить американским продюсерам-режиссерам-актерам, когда они говорят об основополагающей идее фильма. Безусловно, идея - то, что заставляет историю двигаться, но без "бензина", то есть без перестрелок, драк, гонок боевика не бывает. Пусть говорят, что проблема клонирования и человеческого будущего - то, ради чего снимался "Шестой день". Даже, несмотря на то, что Арни уже "не в форме", действие перекрывает идею, это "бензин" высшего сорта.
Две последние корейские премьеры возводят насилие в степень, разница лишь в подходе. "Шири" - действие ради идеи. "Спрятаться негде" - действие ради действия, насилие ради насилия и никаких идей.
"Шири" - продукт для широкой публики, шедевр среди блокбастеров, претендующий на звание флагмана мейнстрима. Режиссер картины открыто говорит о том, что кино - продукт коммерческий, и чтобы этот продукт продать, зрителя нужно заинтересовать. Способ заинтересовать один - мы должны "узнать" ситуации, перестрелки, погони; момент узнавания - главный в фильмах, предназначенных для массовой аудитории. Но узнавание - только первая реакция, зрителя надо удержать у экрана, Чже Гю Кан держит нас бешеным темпом действия и потрясающе качественно снятыми сценами насилия. Если перестрелки - то настоящий шедевр, если убийство - то достойное восхищения и зависти Джона Ву.
"Спрятаться негде" - удивляет и разочаровывает. Фильм, предназначенный для эстетствующих кинолюбов, из пяти возможных баллов с трудом набрал три с половиной. Ли Мьюн-Се, режиссер фильма, был одним из участников Корейской Новой Волны в 80-е годы. Это, впрочем, подтверждает его картина. Его всегда интересовало движения, игры с пространством, стилем, сюжетом. "Спрятаться негде" должно было подтвердить его поиски. Сюжет - погоня полицейского за убийцей, смесь film noir и road movie (по его собственному утверждению) не могла не понравиться синефилу. К сожалению, он где-то ошибся в расчетах, игры с формой спрятали от зрителя сюжет, отделили кадры друг от друга так, что теперь их можно с уверенностью отправить в Музей современного искусства. Фильм был показан на Сандансе, но ничего, кроме восторгов кинокритики стилем режиссера, он не получил. Про картину можно сказать, что она была снята специально для маститых критиков и молодых режиссеров, экспериментирующих с формой, а не смыслом, но не для зрителя.
Тарантиновское симулятивное насилие как-то незаметно вышло из моды, теперь режиссеры соревнуются, что больше прольет клюквенного сока и потратит больше денег на спецэффекты. Но есть другой вариант - превратить насилие в шедевр. Последнее куда лучше удается корейским режиссерам.
Остается только надеяться, что прокатчики и дальше не забудут любителей восточного кино и привезут китайский "Крадущийся тигр, затаившийся дракон" которым восхищались все в Каннах в этом году. Кстати, он же - один из претендентов на оскаровский лучший зарубежный фильм.
Александр Мельдер
наверх
|
