Дело было весной
Режиссер: Синдзи Сомаи
В ролях: Коити Сато; Юки Сайто; Дзюнко Фудзи
1999, 100'
"Он убил мою курицу!…И сварил из нее суп!"
Первый день фестиваля японского кино открыла семейная драма "Дело было весной". В современном европейском кино мотив внезапного появления инородного существа в повседневной жизни яппи популярна до крайности. Человек, вторгающийся в эту жизнь, переворачивает ее с ног на голову уже самим фактом своего появления и поведением своим разъедает, как кислота, привычный чопорный мир. Сделано это, как правило, с использованием сильных психологических приемов, удивительным образом воздействующих на зрителя. Обывателя инородное тело будет лишь раздражать и ему и в голову не придет, что без него кино было бы до крайности скучным. Человек же неординарный посмеется над незадачливым яппи, но раздражение будет испытывать все равно. Пришедший будет столь гиперболизированно невыносим, что терпеть его выходки невозможно, каких бы свободных взглядов ни придерживался зритель. Такого эффекта европейцы добиваются неизменно - успех австрийских "Забавных игр" и французского "Гарри - друг, который желает вам добра" - тому подтверждение.
Японцы тоже решили не отставать от моды. По сюжету в жизнь молодого человека (семья, дети, свекровь, проблемы на работе и пр.) вторгается его "отец", а, проще говоря, уличный бродяга, который подстерегает молодого человека на улице и напрашивается к нему домой переночевать. Называется он при этом… его отцом. А родному отцу в ночлеге отказывать последнее дело. И все дальше идет очень хорошо. Пожилой алкоголик портит молодому банкиру и его близким жизнь, пьет целые дни напролет, учит малолетнего сына играть в кости, подглядывает за свекровью в ванной и прочее. Он уже начинает всерьез раздражать, и, кажется, зритель ощущает его затхлый запах, ужасается убогости его одежды и всерьез удивляется, как с таким отвратным существом можно делить стол и кров. Ну и зря удивляется! Молодой человек-таки выгоняет старика из дому и после этого все идет прахом. Жене почему-то его становится жалко, его возвращают домой, моют, одевают…дальше просто не хочется говорить. На все оставшееся время (а это без малого полтора часа!), зритель становится свидетелем сентиментальной драмы с сомнительным сюжетом и вялотекущим действием. О модном психологическом триллере можно забыть, а от положительного ощущения от начала фильма к финальным титрам не остается и следа - одно разочарование. Причем в финальной сцене утверждается оптимизм (как лозунг человеческого существования) и смерть (как логическое его завершение) - и это скорее радость, чем повод для огорчения.
В общем, скучно. Не понимает японский режиссер Синдзи Сомаи, что в кино границы реальности можно, если не расширять, то хотя бы двигать, и делать это стоит - на то оно и кино. Также для него остается загадкой, что границы эти можно перемещать и даже (даже!) не соблюдать их вовсе, просто делать это надо так, чтобы зритель не разгадывал каждый твой прием за несколько кадров до его реализации. Как никак уже сто лет кино- великая иллюзия, а не пособие по этике и психологии семейной жизни.
Катя Ливергант
наверх
|
