Дневник его жены
Режиссер: А. Учитель
В ролях: А. Смирнов, Г. Тюнина, О. Будина, Е. Миронов, Е. Морозова
Россия, 2000
Весь мир - театр, и люди в нем актеры
Новый, уже успевший изрядно нашуметь, фильм Алексея Учителя, выходит на московские экраны. С соответствующим премьере российского фильма пафосом. Московские зрители уже привыкли, что любая российская премьера ("Чек", "Зависть богов", "Русский бунт") как минимум становится событием общегосударственного масштаба, максимум - мирового. Так, "Русский бунт" выдвинут на соискание государственной премии, а "Дневник" станет одним из претендентов на "Оскар".
Россия постоянно мечется между Голливудом и Европой. Невозможность достижения ни того, ни другого, наглядно продемонстрирована в новых картинах: "Чек" - попытка "достать" Голливуд, "Дневник" - претензия на крепкий европейский фильм. Надо сказать, последнее нам удается куда лучше первого. Географически и исторически Европа нам ближе.
Сюжет фильма - последние годы жизни Ивана Бунина - преподносится как открытие. Это и понятно, бесконечная рефлексия по постреволюционным временам, трагедия первой волны эмиграции - все то, что десять лет назад составляло смысл жизни российской интеллигенции - тема неисчерпаемая. Сама персона Бунина, нобелевского лауреата, гениального писателя и человека, потерявшего Родину, представляет огромнейшие возможности для литераторов и режиссеров. Причем эти возможности шире в смысле литературности образа, нежели кинематографичности. История, рассказанная Алексеем Учителем и Дуней Смирновой, скорее пьеса, чем кино. Причин тому несколько. Учитель, некогда прославившийся "М. Баттерфляй", снятой на гребне популярности Романа Виктюка, главным кинематографическим приемом выбрал приемы театральные: всегда в одних тонах выдержанное изобразительное решение фильма, место действия напоминает скорее декорации, макет. Долгие сцены, когда весь диалог проходит при неподвижной камере. Отличнейшая игра театральных актеров (Галина Тюнина, Сергей Виноградов), театральные же диалоги, превращающиеся в длиннейшие разговоры, бесконечные размышления на тему потерянной Родины, судьбы России и людей, ее покинувших. "Дневник" - фильм-рассказ, фильм-размышление. Литературность превращает кино в снятый на пленку спектакль. Спектакль в лучших традициях школы Станиславского.
Напрасно говорили о новом взгляде на судьбу и жизнь Бунина. Лесбийские сцены ничуть не шокируют и даже не удивляют привыкшую к подобным темам публику. С точки зрения российского кино, фильм - напоминание о прошлом, со скидкой на современность. Российско-советский зритель, привыкший к фильмам-биографиям, будет смотреть это кино. Фильм, снятый в старых традициях, тем более что под традициями подразумевается крепкий сценарий, прекрасная режиссерская работа, профессиональные актеры, будет открытием для российского кинематографа, находящегося сейчас в творческом загоне.
Маша Африка
наверх
|
