"Один Единственный" / The One And Only и "Троянский Эдди" / Trojan Eddie
Новый тип реальности, получивший столь явное развитие в современном
европейском кино, нашёл своё отражение и в фильмах, представленных на показ
Данией и Англией. Камеры операторов будто смотрят в души героев, и
режиссёров интересует отнюдь не зрелищность, а внутренний мир, который
раскрывается на экране с особой откровенностью. Сюжеты - бытовые истории, и
главное действующее лицо в них - человек, его чувства и мысли,
материализованные в поступках.
Известный датский режиссёр Сюзанна Биер сделала очень светлый,
романтичный и отчасти ироничный фильм о любви и измене, потере и обретении
близкого человека, поиске своего одного единственного, любимого и
неповторимого. Фильм "Один единственный" (The One & Only / Den Eneste Enne),
снятый в 1999 году, имел большой успех у себя на родине и завоевал приз
"Robert". Теперь его смогла оценить и московская публика.
Сначала кажется, что истории двух семей, молодой влюблённой пары и двоих
супругов постарше, объединены лишь одной проблемой: у них нет детей.
Датчанка Сус и страстный испанец Андреа решают всё-таки завести ребёнка, а
пара Ниллера, установщика кухонь и Лиззи, их дизайнера, - удочерить
пятилетнюю афро-американскую девочку. Но цепь случайностей связывает эти две
семьи навсегда. Лиззи погибает под колёсами машины, а Андреа изменяет своей
беременной жене, при этом Сус заказывает новую кухню, и, разумеется,
устанавливать её приходит Ниллер. Встреча двоих одиноких людей не проходит
бесследно ни для неё, ни для него и, преодолев всевозможные препятствия, они
всё-таки создают ещё одну ячейку общества. Своеобразный монтаж, при котором
одно движение камеры способно перенести зрителя в мир другой семьи, других
проблем так, как будто он находится через стену, в соседней комнате, даёт
ощущение постоянного присутствия, эффект одновременного, неразрывно
связанного действия. За сто минут фильма зритель успевает не только
проследить историю развития отношений Сус и Ниллера, но и вдоволь посмеяться
над такими понятиями, как "чувственная харизма" зажигательного латинского
парня, "роковая женщина", "идея фикс - выйти замуж", продление молодости.
Романтическая комедия с happy end ом, в которой всё как в жизни, быть может
лишь чуточку смешнее и благополучнее.
Великобритания представила фильм 1996 года "Троянский Эдди", получивший
приз "Золотая раковина" на МКФ в Сан-Себастьяне. Название картины совершенно
определённо ассоциируется с "троянским конём", и не случайно. Эдди,
работая продавцом всякой всячины, и является этим "конём", полным сюрпризов
для всех и каждого. Стивен Ри, сыгравший Эдди, как нельзя лучше подходит на
роль неудачника, бесплодного мечтателя, прибегающего лишь к жалким попыткам
исправить создавшееся положение. Его вытянутое лицо, задумчивые карие глаза
в сочетании с длиннополым пальто создают именно такой типаж - ищущего
самоутверждения, но находящего лишь новые трудности человека. Музыкальная
тема, в основе которой лёгкий джазовый мотив, почти беспрерывно сопровождает
героя, всегда вариативная и слегка беспокойная, она определяет сознание
Эдди. Ввязавшись в дела маленькой мафии бродячих торговцев, он уже не может,
как ему сначала кажется, освободится от власти Джона Пауэра - "крёстного
отца". Несмотря на свой преклонный возраст, мафиози влюбляется в молодую
красавицу Кэтлин, женится на ней, но та убегает прямо из-под венца с его
племянником. Эдди помогает им скрываться, конечно, попадая в самые
неприятные истории. Неудачи будто специально валятся на голову бедного
Эдди. Это замечают многие персонажи, а Пауэр, на которого работает Эдди,
говорит, что он человек, при одном взгляде на которого хочется бросить
спасательный круг. Серые пейзажи бедного городка, дома - вагончики, грязь, в
которую, в прямом и переносном смыслах, погружаются жители этих бедных
кварталов, усиливает ощущение безысходности. Но в безликом мире бедных
кварталов есть место любви, и это выделяется в фильме резкой сменой
обстановки. По-осеннему золотой лес, тихое течение реки, влюблённый Джон
Пауэр и красавица Кэтлин. Оператор Джон де Борман наполнил эти кадры фильма
несколькими планами, каждый из которых имеет своё значение: на первом из
них - купающаяся Кэтлин, второй занимает Джон, с бесконечной любовью
смотрящий на неё, а на третьем, за спиной Пауэра его племянник, с которым
девушка убежит сразу после свадьбы. Комната Джона, в которую он приводит
невесту, наполнена всевозможными антикварными вещами, и кажется, что и сам
он, как составная часть этого интерьера, почти антиквариат. Большую часть
этих вещей составляют часы - символ неизбежно быстро летящего времени,
которое для Пауэра уже прошло, уступая место молодости. Всё же седовласый
старец получает свою любовь, да и Эдди удаётся вырваться из круговерти
просчётов и неудач. Он всё же избавляется от своего прошлого, начинает
собственное дело, его путь не прекращается. Субкультура этих жестоких, но
по-своему романтичных людей может быть пугающей, а реальность, показанная
режиссёром Гиллисом Маккенаном, слишком натуралистичной, но и в этом диком
мире есть любовь, красота и счастье. Всё это нужно лишь постараться
увидеть.
Трагическое и комическое настолько неразрывно связаны, что порой не заметен
переход одного в другое. Так и в кино, как в жизни. Или в жизни, как в кино?
Елена Максимченко
наверх
|
