ОТ ЗАКАТА ДО РАССВЕТА-2: КРОВАВЫЕ ДЕНЬГИ ИЗ ТЕХАСА / FROM DUSK TILL DAWN 2: TEXAS BLOOD MONEY
Режиссер: Скотт Спигел (Захватчик, Ореховый домик)
В ролях: Роберт Патрик (Факультет, Терминатор-2, Крепкий орешек-2, Последний киногерой, Стриптиз, Полицейские, Дыхание смерти),
Брюс Кэмпбелл (Зловещие мертвецы 1-3, Закат-убежище вампира, Конго), Рэймонд Круз (Чужой-4, Сломанная стрела, Скала, В осаде, Замена, Близко к сердцу),Тиффани-Амбер Тиссен (Любовь-дерьмо, Беверли-Хиллз 90210-сериал)
CША, 1999
Краткая предыстория.
Сразу оговорюсь: тяжелые условия просмотра на восприятии картины никоим образом не отразились.
Может быть, кто-то смотрел вторую часть знаменитого фильма Роберта Родригеса "От заката до рассвета" в комфортном кинотеатре с суперсовременным звуком, но мне повезло меньше. Я смотрела его в питерском кинотеатре "Нева", который, хоть и находится на Невском проспекте, модными европейскими технологиями похвастаться не может. Все в лучших традициях советских кинотеатров 80-х годов. Зал с жесткими креслами, но при этом с колоннами и хрустальной люстрой. Экран где-то под потолком, а речь актеров довольно ощутимо заглушается монотонным жужжанием кинопроектора. И ни души.
Не сочтите автора капризным поклонником звука долби-стерео. Шедевр остается шедевром, даже если смотреть его по телевизору. Тут же каждое лыко в строку.
Итак, рецензия.
Сюжет: Группа бандитов собирается грабить банк в мексиканской глубинке. По ходу дела все превращаются в вампиров, и лишь одному удается сохранить человеческое лицо.
Снимать вторую часть "От заката до рассвета" - безусловно, смелая, но обреченная на провал затея. Сам Родригес вряд ли бы за это взялся. Такое кино получается один раз. Скотт Спигел оказался первым, кто решился на этот рискованный шаг. (После его эксперимента нашлись еще, по крайней мере, два охотника снимать триллеры с элементами мистики - уже существуют третья и четвертая части.) В результате получился фильм, представляющий собой странную смесь фильма ужасов и боевика средней руки, заправленный довольно посредственной латиноамериканской музыкой.
Режиссер, по всей видимости, большой поклонник Альфреда Хичкока. По крайней мере, "Психо" и "Птиц" он точно смотрел и на свой лад интерпретировал: знаменитое сверкающее лезвие заменил на механическую летучую мышь, а прекрасную Джессику Тенди - на сексапильную проститутку из пригородного мотеля.
Из жанра боевика режиссер позаимствовал тоже немалую, но не самую динамичную часть действия. Моральный облик героев интересует его куда больше погонь и перестрелок. Чего стоит хотя бы чудесное превращение бандита в друга полицейского. Мало того, по сути, бандит полицейского и спасает. Но поскольку путь нравственного совершенствования долог и извилист, бандитом герой перестает быть не в одночасье - в течение всего фильма происходит тяжелая работа, в результате которой бедному грабителю уже и деньги красть не хочется; единственное, что его беспокоит, - спасение хотя бы одного из своих товарищей. Это ему, правда, не удается, зато страж порядка цел и невредим.
В течение всего фильма не покидает надежда, что, может быть, в финале все будет "хорошо", по-тарантиновски, - все погибнут, или бандит застрелит своего "друга" полицейского, припомнив, как тот к нему с обыском приходил, а полицейский, в свою очередь, обратится в вампира и съест хитрого бандита с потрохами.
Как бы не так: впереди маячит приторный хеппи-энд, а за ним титры. В титрах Тарантино и Родригес обозначены как продюсеры. Сдается, это преувеличение - с режиссером Скоттом Спигелом авторы культового кино конца 90-х от силы пару раз встречались, а он (режиссер), хоть их фильмы и смотрел, но, по-видимому, ничего в них не понял.
Екатерина Ливергант
наверх
|
