СКЕПТИК, НО НЕ ЦИНИК. Терри Гиллиам - режиссер поколения Next Каждый художник стремится максимально точно отразить свое время. За это его ценят, называют великим. Сложно же, наверное, уловить настроение нашего парадоксального поколения Next, органично впитавшего в себя бредовые галлюцинации и безграничный страх "Trainspotting"'а, черный юмор и философию "Pulp fiction", жестокость и романтику "Natural born killers". У нас, живущих в сумасшедшем, злобном мире, полном насилия, суеты, страданий и одиночества, где людям так не хватает душевной теплоты, чьего-то нежного прикосновения и просто тишины, должно быть что-то свое. И это уж точно (как бы нас ни старались в этом убедить) не радостные голливудские мелодрамки и комедии с неизменным хэппи-эндом, создатели которых ежегодно получают своих Оскаров и искренне этому радуются. Один режиссер удачно сравнивал подобную кинопродукцию с забегаловками fast food: когда ты смотришь это - все в порядке, выходишь из зала и понимаешь: ничего особенного. Какое едкое и в то же время точное замечание. А человек, которому принадлежат эти слова, тоже снимает фильмы и даже сотрудничает с пресловутым Голливудом (хотя и относится к "фабрике грез" с большим недоверием). В последние годы он стал довольно известным: возможно из-за того, что в его фильмах снимаются самые модные актеры . Но хочется надеяться, что не только поэтому. Ведь, как когда-то Антониони в "Затмении" или "Забриски пойнте" смог уловить дух 60-х и 70-х, так и Терри Гиллиаму (именно его я и имею в виду) удалось не просто почувствовать, но и передать атмосферу нынешнего времени, которая живет в каждом из нас. В его фильмах непонятным и удивительным образом совмещаются сила разрушения и дивная гармония, мрачная безысходность и грустно-нежная романтика, вселенское одиночество и маленькая, волшебная любовь, нагромождение потрясающих спецэффектов и блистательная игра актеров. Сюжеты и идеи Гиллиама так же парадоксальны, как и вся наша жизнь. Они - словно странные доктор Джекилл и мистер Хайд, порожденные больным воображением поколения 90-х. Терри Вэнс Гиллиам - американец, уже много лет живущий и работающий в Англии, скульптор, художник, режиссер, принимавший участие в знаменитом проекте "Monty Python", а значит и в создании культового сериала "Flying circus" и таких фильмов, как "Meaning of life" или "Life of Brian" (этот шедевр поразил даже самого Джорджа Хариссона, который спонсировал его 11 миллионами долларов). От Python`ов Гиллиам унаследовал превосходный английский юмор. Именно благодаря ему такими выразительными получились, например, изображения многочисленных министерств в "Бразилии". Хотя смех во всех гиллиамовских фильмах, в общем-то, сквозь слезы: ведь сцены, которые нас так веселят, не что иное, как наша же реальность, доведенная до абсурда (могу поспорить, что любой наверняка хоть раз в своей жизни отстоял километровую очередь к какому-нибудь пыльному окошечку, чтобы сдать малюсенькую бумажку, которая в итоге оказалась еще и неправильно заполненной). Тут-то и становится очень грустно. Даже не знаю, что навевает более мрачные мысли: эти "смешные" эпизоды или изображение жестоких пыток. Гиллиам во всех интервью признается, что очень любит работать с актерами. Он уверенно делает беспроигрышные ставки на знаменитостей, но звезды в его фильмах появляются в самых неожиданных амплуа: "герой-победитель" Брюс Уиллис в "Двенадцати обезьянах" играет душевнобольного, роковая Ума Турман становится Венерой в "Приключениях барона Мюнгхаузена". А чего стоит Джонни Депп в "Страхе и ненависти в Лас-Вегасе": в его Рауле Дюке ни за что не узнаешь героев "Мертвеца" или "Дона Жуана де Марко"! У Терри Гиллиама снимались и красавчик Бред Питт (в "Двенадцати обезьянах"), и обаятельнейший Робин Уильямс ("Король-рыбак"), и неизменный Джеймс Бонд Шон Коннери ("Приключения барона Мюнгхаузена"), и Джонатан Прайс ("Бразилия"), и многие другие актеры, чьи имена сегодня известны каждому. И все-таки Гиллиам подбирает исполнителей отнюдь не по принципу их популярности: в его фильмах никогда не играли (и я совершенно уверена, что и не будут играть) любимец российского кинопроката, супер-терминатор Арнольд Шварцнейгер или женщина-вамп Шарон Стоун. Этому режиссеру всегда удавалось отыскать актеров в первую очередь талантливых, а главное - тех, кому на сто процентов подходит роль (а роли эти всегда далеко не обычные). Гиллиам непонятным для меня образом умеет чувствовать людей, заранее предвидеть, что им удастся хорошо, а что нет. Именно благодаря этому его таланту возник, например, блистательный дуэт Робина Уильямса и Джеффа Бриджеса (сумасшедшего бродяги, разыскивающего святой Грааль на улицах Нью-Йорка, и спивающегося ди-джея, чья неудачная шутка спровоцировала гибель нескольких человек) в "Короле-рыбаке", поражающий с самого начала фильма. Хотя слово "поражает", пожалуй, применимо ко всем сферам творчества Гиллиама и наиболее ярко характеризует все его картины. Вас поражает тот факт, что вы узнаете в фильмах свои чувства и переживания. Словно кто-то умело подсмотрел ваши мысли сквозь малюсенькую дырочку в черепе. Ведь откуда появляется это постоянное таинственное раздвоение миров - "фирменный знак" Гиллиама? Не те ли это бесконечные путешествия во внутреннем пространстве человеческого подсознания и захватывающие дух полеты по разным измерениям, которые начинаются, стоит лишь закрыть глаза? Убежать от скучной суеты жестокой реальности (бюрократии, безжалостно убивающей людей, в "Бразилии") в мир белоснежных ангельских крыльев, улыбающихся людей, которые танцуют вальс на улице, сказочных путешествий на луну... Убежать в мир сновидений (или сумасшедших галлюцинаций, или смерти ?).. Хотя и в этих кажущихся безмятежными краях зловеще проносится Красный Рыцарь, преследующий Перри в "Короле-рыбаке", люди превращаются в омерзительных динозавров в "Страхе и ненависти в Лас-Вегасе" (знакомое ощущение - чем не наше метро в час-пик?), а герой "Бразилии" должен сражаться с огромными чудовищами за даму своего сердца. Насилие побеждает, и в то же время гибнет само - вот в чем парадокс. Над его разрешением бились умнейшие люди: философы, писатели. А ведь, может быть, гиллиамовский неоднозначный, расплывчатый ответ и есть то, чего все так упорно ищут? Режиссер к нашей огромной радости сейчас жив-здоров и строит потихоньку планы на будущее. В прошлом году вышел на сегодняшний день самый новый фильм Гиллиама "Страх и ненависть в Лас-Вегасе". В этой экранизации книги Хантера С. Томпсона о поколении времен Никсона и пресловутой войны во Вьетнаме Терри удалось передать наркотическое сумасшествие и одновременную безысходность тех лет. Следующая картина, которую режиссер планирует снять - "Человек, который убил Дон Кихота", вольная интерпретация романа Сервантеса, идея которой возникла у Гиллиама еще в начале 90-х. Ходят слухи о том, что фильм будет сниматься только в Европе и что в нем уже точно будет играть Джонни Депп. Напоследок хочу без комментариев привести отрывок из одного интервью с Терри Гильямом, которое он дал после съемок "Бразилии". Это для тех, кому творчество режиссера кажется чересчур мрачным и бредовым. Для тех, кто упрямо твердит, что "в жизни все не так". Может быть, они просто не испытали того завораживающего чувства светлой грусти, возникающего, когда досмотришь до конца "Бразилию" или "Короля-рыбака", и обратили внимание только на чемодан с наркотиками, не заметив "страха" и "ненависти" в последнем фильме Гиллиама. Терри Гиллиам: "Я не думаю, что я циник. Я скептик. Ужас в том, что я страшный оптимист. По моей теории "Бразилия" - фильм, который тяжело смотреть пессимисту и легко - оптимисту. Ведь для пессимиста он лишь подтверждает его худшие ожидания; оптимист сможет как-нибудь найти луч надежды в конце. Цинизм меня беспокоит, потому что быть циником - это значит в конце концов согласиться с поражением. Скептицизм же - вполне здоровое чувство." Мила Розанова Неполная фильмография: 1. "Бразилия" (1985), номинирован на "Оскар", получил премии Британской киноакадемии и Los Angeles Film Critics association. 2. "Приключения барона Мюнгхаузена" (1989) 3. "Король-рыбак" (1991) 4. "Двенадцать обезьян" (1995) 5. "Страх и ненависть в Лас-Вегасе" (1998) Ссылки: Страничка, посвященная творчеству Терри Гильяма