Фейерверк / Hana-bi Режиссер - Takeshi Kitano В ролях: Takeshi Kitano, Kayoko Kishimoto, Ren Osugi, Susumi Terajima, Hakuryu 1997, 103' Восточная культура и восточный менталитет всегда привлекают западных людей своей таинственностью и непонятностью. Погруженность в себя, медитации и созерцания буддистских монахов сильно отличаются от подвижничества и активности христианских праведников. Японские короткие и одновременно всеобъемлющие хокку и танка - это нечто диаметрально противоположное той поэзии, которая для нас является классической. Европейцы, любители туризма и морских курортов, давно стремятся понять, почему лучший отдых для жителей Страны Восходящего Солнца - безмолвно любоваться горой Фудзияма. Затем, чтобы хотя бы немного приблизиться к непостижимой загадке, именуемой японской культурой, мы, наверное, и читаем Кобо Абэ и Мисиму, восхищаемся театром "Но", смотрим Куросаву и Одзу. Еще одно подтверждение того, что европейцы ценят произведения искусства, создаваемые на Востоке, - "Золотой лев" на венецианском кинофестивале, которого получил "Фейерверк". Такеши Китано - режиссер нынешнего поколения. В своем фильме он изображает уже новую Японию, в повседневную жизнь которой вошли многочисленные западные реалии. От этого некоторые моменты картины становятся для нас более понятными, но таинственный восточный дух, которым пронизана вся картина, все-таки остается, и он-то как раз, пожалуй, важнее всего. "Фейерверк" (по-японски "hanabi") - это философская притча о том, как в душе человека совмещаются два диаметрально противоположных начала: чистая любовь (ее символизирует слово "hana" - "жизнь") и насилие ("bi" - огонь). Главный герой Ниши (Такеши Китано) уходит из полиции и начинает работать на якудзу (мафию). Вскоре он вступает с ней в конфликт, грабит банк, чтобы раздать все долги, помочь дорогим для него людям: близкому другу-полицейскому, парализованному после ранения, и вдове убитого коллеги - и отправиться в последнее путешествие по стране со своей умирающей от рака женой. По дороге Ниши жестоко расправляется с оставшимися врагами, которые хотят помешать ему. Кровавые убийства происходят на фоне полудетской, наивной заботы о больной супруге, которую герой очень трогательно опекает, предупреждая любое ее желание. Конец фильма грустен и трагичен, как, впрочем, и вся картина: Ниши, задержанный полицией, стреляет сначала в жену, а затем в себя. Никакой морали в "Фейерверке" нет, так что выводы делайте сами. Есть только безумно красивая история, составленная из великолепно снятых кадров. Такеши Китано передал особое очарование ночного Токио, освещенных снежных гор, морских волн, поблескивающих на солнце, пестрых цветов, преображающихся в загадочные фигуры в воображении одного из героев, мечтающего стать художником. Режиссер смог продемонстрировать и особую эстетику насилия, которое отталкивает своей жестокостью и привлекает своей красотой. Противоестественно и одновременно гармонично смотрится одна из ключевых картин в фильме, принадлежащая кисти того самого художника. Этот рисунок характеризуется словами-символами: снег, свет, самоубийство. Невольно возникает параллель с другим японцем, Акутагавой, писавшим в одной из своих новелл о "ярких алых пятнах на холодно блещущем железе". В композиционном отношении "Фейерверк" интересен любопытным переплетением различных временных планов: прошлого, связанного с воспоминаниями и рассказами , настоящего и воображаемого, отражающего фантастические картины, которые порождаются сознанием героев. Весь фильм с его медитативным настроем окружен грустной атмосферой (он обязательно вызовет определенные эмоции даже у тех, кто упорно обвиняет современное искусство в "бесчувственности") и напоминает танка: Как ветер жесток, Бьются волны в недвижные скалы, Будто это я сам: Во мне все рвется на части Теперь, в ненастливый час. Мила Розанова

Ссылки: Official, IMDB, MRQE