Шагаем вместе с миром
Когда подводят итоги киногода, любят отмечать, что Россия наконец-то идет в ногу "со всем остальным цивилизованным миром". Конечно, шаг этот безупречно ровным не назовешь, но прогресс на лицо. Если Альмодовара, фаворита Канн-99, дистрибьютеры привезли к нам только через год, то обладателя "Золотой пальмовой ветви"-2000 фон Триера они показали нам всего лишь спустя несколько месяцев. Посему есть надежда, что в новом году мы будем говорить о фильмах, актуальных на данный момент.
С уже упомянутых каннских победителей мы и начнем. Самым претенциозным, самым спорным, а также самым переоцененным фильмом года является "Танцующая в темноте" Ларса фон Триера. Картина вызвала настолько противоположные реакции, что найти подобающую оценку для нее практически невозможно. Ясно, что это событие, но непонятно, с каким знаком. Однозначно, что это факт общественной жизни. А один хороший человек: "Я знаю только, что как в "Титанике", под конец там все должны реветь".
Засмотревшись на танцующую Бьорк, все как-то сразу забыли, что весной лучшим фильмом года называли "Все о моей матери" Педро Альмодовара. С ним все координально наоборот: фильм критиками как раз был принят на ура, а зрителями - не без интереса, но вполне спокойно. Триер бьет слезами наотмашь, но отчего-то хочется смеяться. Альмодовар передвигается все время на грани фола и достигает обратного эффекта (от смеха к плачу). Тем не менее, у обоих все просчитано настолько явно, что краснеешь от неслыханной наглости. Если судить по итогам фестивалей, наглых людей в киномире сейчас уважают. Не все, но тем не менее.
Пол Томас Андерсон еще молод, а потому скромен. Его "Магнолия" дает фору любому фильму из описываемых и в личном зачете по-тихому неизменно выигрывает. Значимость этой незаурядной картины определяется легкостью (несмотря на сложную тему), спонтанностью (несмотря на многоплановое построение), склонность к творческому полету и импровизации (несмотря ни на что остальное) в почерке режиссера. Остается только ждать от Андерсона новых шедевров, поскольку столь видимый талант так сразу не испаряется, а "Магнолия" - лишь вторая работа режиссера.
Дэвид Финчер вполне оправдывает надежды, которые на него возлагали. Более того, взрослеет и мужает на глазах. "Бойцовский клуб", вышедший на наши экраны в самом начале уходящего года, мгновенно приобрел статус культового и занял почетное место на Олимпе. Самая экстремальная картина сезона еще долго будет будоражить молодые (и не только) умы, и не скоро перестанут вздрагивать окружающие в ответ на просьбу кого-то ударить.
Изощренный на идеи Патрис Леконт предложил народу поиграть в метание ножей. "Девушка на мосту" - фильм об удаче и о двух разделенных половинках. Эти два компонента обеспечивают ленте любовь и почитание всех романтиков и светлых личностей.
Тони Маршалл порадовала любителей качественной мелодрамы. Ее "Салон красоты "Венера" - это красиво и про чувства. Очень тонко, проникновенно, искренне. У нас этот фильм приняли гораздо суше, чем на его родине, во Франции. Но качество от этого не перестает быть качеством - это хорошее кино, это теплое кино, это милое кино.
Отар Иоселиани достаточно давно тоже француз (во всяком случае, по месту жительства), но снимает он до сих пор про Грузию. "Истина в вине" - фильм и умный, и обаятельный, и философский, и лиричный. Как и все картины великого режиссера, это действительно Картина, произведение искусства, которое надо рассматривать. А внимательно рассмотрев - впитывать. Как хорошее вино и душевную песню.
Если Иоселиани снимал подобное всегда, то Дэвид Линч своей "Простой историей" многих (и в первую очередь своих ярых поклонников) мало сказать удивил. Сделав незамысловато, но прочувственно, Линч снял свой лучший фильм. Может это и не так, но факт остается фактом - это Великая история.
Приятно пообщались со зрителем Джим Джармуш ("Пес-призрак: путь самурая") и Такеши Китано ("Кикуджиро"). Они уже никуда не торопятся, они уже обрели свое бессмертие и въехали в свою вечность. Как и М.Найт Шьямалан, сперва выдавший на гора "Шестое чувство", а спустя девять месяцев и "Неуязвимого". Побегать пришлось Тому Тикверу ("Беги, Лола, беги"), его соотечественнику Фейту Хельмеру ("Тувалу") и Сэму Мендесу ("Красота по-американски"). Но результат налицо: их имена запомнили, их новых фильмов ждут. Как ждут своего российского проката потрясающие картины Тима Роббинса "Колыбель будет качаться" и Даррена Аронофски "Реквием по мечте". Последние два фильмы видел только внимательный фестивальный зритель и, скорее всего, для него они стали чем-то большим, чем простой поход к Большому Экрану.
На прощание:
Жаль, что показанная летом во время Московского кинофестиваля "Вдова с острова Сан-Пьер" Леконта не вышла в большой прокат. Ведь так выразительно и страстно, как Даниэль Отей, Жюльет Бинош и Эмир Кустурица, мало кто сегодня играет. Остается надеяться, что в Новом 2001 году нам ее покажут.
С Новым годом!
Максим Марков
наверх
|
