Wanted! Поиск Yandex по КиноИзму: "Леопольд Дюза" Режиссер Дмитрий Федоров Читает Сергей Чонишвили. Рассказ и исполнение роли Леопольда Дюзы - Анна Федорова Москва, 2000, 15 минут Кафкианство на экране Фильм Дмитрия Федорова "Леопольд Дюза" демонстрирует не особо распространенную доселе форму сексуального наслаждения. Снятый, как называют это авторы, в маньеристской эстетике, он являет собой яркий образчик "любительского кино", смотр которого завершается сегодня, 22 декабря, в "Доме Ханжонкова". "Леопольд Дюза" заслуживает того, чтобы привлечь внимание не только любителей, но и профессионалов. Отсутствие специального образования не помешало Дмитрию Федорову почти в полном одиночестве сотворить 15-минутную картину. Кажется, что титры состоят из одного его имени: он не только режиссер, но и оператор, художник, звук и аудио-видеомонтаж; человек -пароход одним словом. Стиль фильма определен автором, как постдекаданс и глянцевый эксперимент, он, может быть, не совсем ровный и отчетливый, но он есть - и это чувствуется. Федоров - не тот человек, который просто взял камеру и нажал на кнопку. Он выстраивает кадр и повествование, ему явно есть, что сказать. Ему удается уловить тонкие нюансы и дыхание героя, и в целом создать впечатление завершенного целого, а это - уже немало. Режиссер обладает оригинальным видением мира и старается донести его до зрителя, не потакая при этом поверхностному вкусу, а предлагая свой, красивый и в чем-то даже завораживающий. это имя имеет смысл запомнить. Не смотря на все это, фильм, как ни странно - произведение крайне противоречивое по самой своей структуре. С одной стороны - явное стремление к образности, что плюс, так как от этого и возникает киноискусство. С другой - исключительное преобладание вербального описания, что минус, так как превращает картину в иллюстрированное приложение к аудиокассете. Красивым поставленным голосом, умело сбалансировав глубокое проникновение в глубинный смысл Слова и одновременно приличествующую повествователю отстраненность, актер, любимец публики Сергей Чонишвили за кадром читает рассказ Анны Федоровой. Рассказ хороший и витиеватый, вызывающий ассоциации с произведениями Уайльда и Кафки - такая же насыщенность слога, замысловатое построение фразы, изначальная абсурдность происходящего. Психологизм высасывается буквально из пальца, что, кстати, является забавной метафорой частенько практикующегося проникновения во внутренний мир человека на основе мельчайших и бытовых фактов его биографии. Случайная ранка и выступившая капелька крови мигом оборачиваются кровавой ладонью и суетливыми самокопаниями, в которых особая роль отводится утюгу, кленовым листьям и письму к драгоценной матушке. Леопольд (в исполнении самой Анны Федоровой, ибо кто, как ни сам автор, лучше всего способенпередаст страдания своего персонажа) судорожно дергается и находит спасение в забавной резиновой штучке, удобно натягивающейся на палец. Плотно облегающий не то, что надо презерватив вызывает у Леопольда страстный приступ сексуального желания, которое тут же и удовлетворяется, опять же, "на пальцах". В глазах героя сперва отражается вселенский ужас и безвыходность существования, а затем любопытство и тайное наслаждение. Не стоит беспокоиться, что вы этого не заметите, ибо не умолкающий ни на секунду рассказчик сумеет уверить, что все так и есть на самом деле. Подобная перенасыщенность текстом не то чтобы идет во вред картине, но все же не позволяет рассматривать ее как полноценное кинопроизведение. Это даже не экранизация рассказа, а его читка, сопровождаемая небезынтересным видеорядом. Как эксперимент это возможно, но большой похвалы, правда, не заслуживает - здесь больше впечатляет литература, нежели спровоцированное ею кино. Тем не менее, фильм получил в июне этого года первую премию за лучший короткометражный фильм на Международном фестивале видеоарта и короткометражного фильма "Dreamcatcher" в Киеве, а также премию за самый изысканный и утонченный фильм на московском фестивале "Недисциплинированное кино". Значит, все не так просто, как кажется на первый взгляд. Максим Марков наверх