"Егерь"/The Gamekeeper
Режиссер: Кен Лоуч
Великобритания, 1979
"Взгляды и улыбки"/Looks and Smiles
Режиссер: Кен Лоуч
Великобритания, 1981
СОЦ БЫВАЕТ РАЗНЫЙ
Принято считать, что главной темой творчества английского режиссера Кена Лоуча является "тотальная забастовка". Кен Лоуч неоднозначно демонстрирует свой протест по отношению к современному обществу. И как бы оно (общество) не менялось, а режиссер работает с 1960-х гг. подобная социальная нагрузка неизменна. Отечественные критики, завидев сие, тут же окрестили работы Лоуча соцреализмом.
"Егерь"/The Gamekeeper и "Взгляды и улыбки"/Looks and Smiles приходятся как раз на середину творческого пути Кена Лоуча. Так что, по всей вероятности, их можно считать в некотором роде показательными для всего Лоуча. Фильм "Егерь" действительно о егере. Мало того, определить сюжет возможно лишь таким образом: фильм о егере (ну и может быть, немного о его семье) и размножении фазанов. Дело в том, что Лоуч выбирает повествовательную манеру, максимально приближенную к документальному кино, - перед нами пленка, запечатлевшая несколько месяцев из жизни одного человека. При этом складывается такое впечатление, что при монтаже автор не руководствовался какими-либо структурирующими установками. Егерь ходит по лесу, ловит кроликов, ухаживает за фазанами, борется с браконьерами, устраивает охоту герцогу и его друзьям. Жизнь как она есть. Множество не относящихся к делу деталей (строго говоря, относящимся к делу во всей картине является только сама фигура егеря) и есть организующее начало фильма. По интенциональности "Егерь", пожалуй, более сего напоминает демонстрировавшиеся некогда по образовательному каналу фильмы для изучающих иностранные языки. (Видимо, поняв это родство, переводчик в целях усиления эффекта переводил лишь треть текста, произносимого в оригинале.)
Что же касается собственно социальной функции, то она выражена посредством лишь одной сцены, в которой охотники-загонщики пытаются добиться повышения зарплаты. Сцена эта невелика, и никто бы ее и не заметил, если бы не расставленные по углам ленты полунамеки-указатели: например, охота по всем правилам на перепелов для аристократов и последующая трапеза егеря, состоящая из банальных полуфабрикатов (предполагается, аристократы в это время поедают перепелов и прочие изыски). Однако, все эти указатели так ловко запрятаны под кожуру повседневности, что разыщет их только самый тонкий и внимательный - эдакий егерь от кино.
"Взгляды и улыбки" - попроще. Эта черно-белая лента рассказывает о жизни молодых. Британский подросток шатается по городу в поисках работы, которую ему найти никак не удается: и Лоуч не обвиняет в этом общество, по крайней мере прямо, все случайность: главный герой подрался накануне собеседования, а кто же его возьмет с фингалом под глазом. И все же проблема намечена: подросток, пройдя через воровство и угон автомобиля, приходит к тому, от чего отказался в самом начале - он идет в армию.
Повествовательная манера опять же ненавязчива. Автор не вытаскивает на свет только значимые элементы, а создает бытописательную картину.
В общем, оба фильма можно назвать нудятиной и вполне справедливо: на лоучевских фильмах люди засыпают от скуки. И все же что-то не позволяет отнестись к ним с негативной оценкой. По всей вероятности этим "что-то" является как раз правильное отношение режиссера к самому институту кино. Лоуча выручает его любовь к деталям; в его творчестве главное фиксация жизни, а не накал страстей.
Но вернемся к социальной функции фильмов Кена Лоуча. Тут режиссер - просто-таки выдающийся мастер. На мой взгляд, мало кому удавалось так тонко и ненавязчиво расставить акценты над социальными проблемами. Их не каждый и разглядит. Таким образом, Лоуч - уж никак не соцреалист. Непременными атрибутами социалистического реализма, а именно так расшифровывается сей термин, являлись линейное повествование, однобокие персонажи, абсолютно предсказуемое развитие характеров. Ничего подобного увидеть в фильмах Лоуча нельзя. Это, скорее, социальный реализм.
Денис Крюков
наверх
|
