МОДЕЛИ / MODELS
Режиссёр: Ульрих Зайдль
В ролях: Вивиан Барч, Таня Петровски, Лиза Гроссман, Эльвира Гейер
Австрия
Жизнь моделей - кастинги, тренажёры, солярии, диеты, показы, съёмки, секс,
тряпки, наркотики. Это давно и прочно засевший в сознании многих стереотип.
Ну что же, и в фильме Ульриха Зайдля всё так, да не совсем.
В своей новой работе "Модели" (1999г.) австрийский режиссёр попытался
увидеть профессиональных моделей не только как поверхностно-рекламные
картинки, но и показать их внутренний мир. Вивиан (Вивиан Барч), Таня (Таня
Петровски) и Лиза (Лиза Гроссман) - три модели, три подруги, три соперницы,
причём как в кино, так и в жизни. Естественно, все совпадения имён и фактов
не случайны.
Вивиан Барч - работает моделью с 1992 года, а с 1996 учится в актёрской
школе. Она снималась для Global 2000, Schuh Ski, Coca-Cola, Wieenerin, Bipa,
Ikea, Opel, Egger Bier, Wolford, а так же в рекламе и в клипе Scooter а. По
сценарию её характер - сомневающейся девушки, ищущей понимания и счастья со
своим бой-френдом. Её день начинается с разговоров по телефону, тренажёра,
make-up а, утренней тошноты от весело проведённой ночи, а также общения со
своим другом. При этом она предпочитает, сидя на унитазе, распекать его и
высказывать свои подозрения, а он - всё выслушивать и успокаивать, преданно
смотря ей в глаза. Кроме того, она обеспокоена размером своей груди, тем,
кого подцепить на сегодняшний вечер, в чём ей выйти из дома, и стоит ли
вообще это делать+ Днём - работа: показы, съёмки у фотографов; вечером -
отдых: дискоклуб, кокаин и секс, а утром всё с начала. В фильме есть фраза,
определяющая её проблему: "Вчера кое-что случилось. Я занималась любовью без
презерватива. Ну, я просто не могу с ним. С ним - это как будто ты
поднимаешься в горы с мешком для мусора на голове".
Подруга Вивиан - Лиза - длинноволосая блондинка, постоянно делающая
пластические операции и увеличивающая объём груди. Она любит только чёрных
мужчин и мечтает о настоящей любви. Её проблема в том, что она не может
расслабиться, а потому, пьёт и ширяется. Чтобы не чувствовать себя
одинокой,она звонит всем подряд, лишь бы было с кем поговорить. Лиза
Гроссман стала моделью в 1994 году, снималась для журналов Max-Magazin,
Marie Clair, Harper s Bazar, Playboy.
Третья модель, подруга Лизы и Вивиан, Таня Петровски. Её карьера началась
с того, что она заняла второе место в конкурсе Elite Model Look of the Year.
Затем снималась в рекламе, видеоклипах, а также принимала участие в шоу Jean
Poul Goultier, Diesel, Jean Charles de Castelbajae, а теперь она ещё и
посещает актёрскую школу в Лондоне. В фильме её персонаж - замороченная на
достижении внутреннего баланса девушка. Для этого она занимается йогой,
гадает на картах. Ещё одна, и главная проблема Тани в том, что из-за плохих
отношений в семье, она не может сказать мужчине "я тебя люблю", даже если
это так. "Когда кто-нибудь говорит мне: я тебя люблю, - тогда на какой-то
момент всё нормально, а я очень уязвима, вдруг через несколько недель
человек просто перестаёт интересоваться мною+ Нет, мне нужно линять отсюда,
и быстро". Камера нисколько не смущает моделей, что естественно: уж им,
казалось бы, привыкать к ней. Но всё же Ульриху Зайдлю потребовалось
какое-то время, чтобы найти с актрисами общий язык. Вспоминая о съёмках, он
говорит: "Я хотел, чтобы фильм был раскрыт с их (моделей - Е.М.) точек
зрения. Это означало, что нам нужно было найти фундамент для построения
доверительных отношений, чтобы сделать фильм, который был бы глубже
смазливых масок и показал то, что в любом случае скрывается по причинам
сохранения имиджа".
Операторы настолько тщательно следят за моделями, что создаётся чувство,
будто зритель подглядывает за их личной жизнью, а съёмки ручной камерой
делают это чувство более ощутимым. Часто камера является для девушек
зеркалом, в которое они смотрятся примеряя одежду, делая макияж или же
просто рассматривая себя. Лишь иногда она становится киноглазом,
неукоснительно следуя за моделями повсюду. Мир денег, шоубизнеса затягивает
людей, опустошает их, но всё же важным для человека остаётся всегда
актуальное желание любить и быть любимыми. Это весьма реалистично раскрыли
режиссёр и, конечно, актрисы. Сам Ульрих Зайдль был потрясён присутствием
моделей перед камерой, их актёрским талантом, который, по его мнению, не
меньше, чем у профессиональных актёров.
То, что этот фильм был отмечен несколькими призами и наградами, среди
которых приз Марчелло Мастрояни, приз Фипресси, приз Vienna Film лучшему
режиссёру на Vienale 1999, а так же приз "Хрустальная звезда" ММКФ в
Брюсселе 2000 и номинация на "Золотого льва"1999, лишний раз определяет уже
сложившуюся тенденцию "нового реализма" в европейском кино начала третьего
тысячелетия.
Елена Максимченко
наверх
|
