"Мумия возвращается"/The Mummy Returns
Режиссер: Стивен Соммерс
В ролях: Брендан Фрейзер, Рэйчел Уайс, Фредди Бот, Джон Ханна, Одед Фер, Патрисия Веласкез
США, 2001
БЕЗ СОПЛЕЙ
Они не русские - и это многое объясняет. С недавних пор на трепетное сердце российского зрителя (смазанное интеллектуальным маргарином Тарковского и фекалиями Рогожкина) вознамерились обрушить кувалдой многофункциональные блокбастеры, сочетающие мощь современного локомотива с практичностью зубной щетки. Именно тогда на столичных полотнищах объявилась "Мумия" с породистой физиономией инфернального красавца Арнольда Вослу (этот южноафриканский имперсонатор Николаса Кейджа порядком досаждал Жан-Клоду Ван Дамму аж в "Трудной мишени" Джона Ву). Лицо Брендана Фрейзера породистым может назвать лишь законченный олигофрен, открывший для себя расслабленный мир алкогольного опьянения (да и вообще, зачем выдавать какие-то характеристики брутальному придурку из "Взрыва из прошлого")? А еще имелась семитская красотка Рэйчел Уайтс и ее британский соплеменник Джон Ханна, чье появление на экране в последнее время принято воспринимать как укор безжалостной эволюции, окончательно деформировавшей природных англосаксов. Такая вот пестрая компания и вертелась вокруг неприятной персоны фараона Имхотепа, жаждущего золота и страдающего от своевременного (в возрасте нескольких тысяч лет) слабоумия. Помнится, сборы от попкорн-муви были обильны, и бравая команда со Стивеном Соммерсом (получившим предложение снять сиквел прямо на премьере) ударно занялась подготовкой боевитого мероприятия.
Пресловутый Соммерс некогда снял блестящий и зловеще угарный "Подъем с глубины", финансовый крах которого он забыть не может до сих пор, поэтому "Возвращение мумии" ожидалось максимально выверенным - иначе говоря, пару часов зверского драйва Соммерс зрителям гарантировал. Так и вышло. Помянутый драйв обрушил на "Возвращение Мумии" второй прокатный результат за всю историю американского кино (Соммерс проиграл динозаврам Спилберга, но затоптал джидаев Лукаса). Меж мумиями (в кино) прошло девять веселых лет - Брендан Фрейзер еще больше заматерел, а Рэйчел Уайс совсем не изменилась (да и что может случиться с еврейскими пампушками, сохраняющими пикантные животики даже в потном логове тренажерных залов). Дитя подрастает, циничное и бодрое, денежки на грандиозный особняк нашлись, однако марафон обретения материальных ценностей (как правило, антиквариата и археологических находок) кончился на редкость дерьмово - алчные жрецы анонимного культа опять оживили Имхотепа, и все завертелось. В буквальном смысле этого слова.
Мрачно желтый колорит и пулеметная очередь из спецэффектов способны буквально сломать самого зловредного критика, пронзенного пафосным воем музыки Алана Сильвестри и невротичной камерой Адриана Биддла, активно снимающего выдающиеся ягодицы мощного Фрейзера. Бойни действительно много, а вот по рукам Соммерсу-герою никто вовремя (как в случае с "Братством волка" Кристофера Ганса) не дал. А следовало бы, благо пиротехническая энергетика в равной степени совмещена с рыхлым набором самых идиотских штампов. Ну, а главное в фильме, - это, конечно, новая (и совершенно неуместная) композиция прогрессивных деятелей пауэр-рока по имени Live, снабженная марокканским аттитьюдом и залихватской марокканщиной Эда Ковальчика, неожиданно обнаружившим себя в мягких телесах Наташи Атлас. Впрочем, Соммерс нашел возможность и поглумиться: облил грязью самых знаменитых утопленников мира и снабдил некие заросли безумно обаятельными тварями, сосущими и грызущими. Весьма похожими на вас, дорогие читатели.
Алексей Старостин
наверх
|
