Глубокое синее море Догма Лучший друг Поиск Yandex по КиноИзму: О музыке На тему, что появилось раньше: музыка или кино - спорить не придется. До пришествия первого звукового кино клавиши тапера искусно обрамляли действо. Однако, саундтрек, как почти неделимая субстанция, возник все же несколько позже... Сначала музыку делал один композитор. Ему это нравилось, за это платили сумасшедшие деньги (причем, даже у нас - Дунаевский лишь к пенсии впервые в метро проехался), и, наконец, ему улыбалась слава - спутница удачи. Потом мода взяла свое. Кино стали снимать быстро, а управлять одним композитором было куда как сложнее. Поэтому и встал спрос на "винегреты". Или сборники. По-прежнему оставался главный творец, готовящий основную, как правило, тревожно-лирическую тему. А все прочие занимались разной "чепухой". Оформляли, когда герой проснулся или подо что он обрюхатил девушку. Самыми почетными до сих пор считаются: первая тема, или вступление (см. "Мой лучший друг"). И последняя, когда плывут титры (см. "Большие надежды"). Разумеется, бывают и исключения. Так, Рой Орбиссон, реанимированный к моменту наряжения Джулии Робертс (в альбоме этот трек почему-то идет в конце), стал практически главной темой всей "Красотки". Вообще, подобные, малопрогнозируемые удачи всегда и весьма занятны. Успех саундтрека почти напрямую зависит от успеха одноименного фильма. Сейчас неспроста наиболее популярными является "Пляж", а из старых в свое время (да и сейчас охотно покупается) гремел "Твин Пикс". А какие плотные, чуть ли не сиамские тандемы были образованы в результате таких работ! Оказывается, что не меньшее число "парочек" было образовано не в связке "сценарист - режиссер", а именно в дуэте "режиссер - композитор". Каждый новый бесхребетный сериал по очередной книге утомительного Иванова обязательно оформлялся триумфальным Афанасьевым (см. "Вечный зов", "Тени исчезают в полдень"). Почти неразлучный дуэт Серджио Леоне - Эннио Морриконе (не без таланта Клинта Иствуда, конечно) вообще вывели вестерн в свое, совершенно отдельное от всего измерение. Как не странно, в России из числа зарубежных композиторов больше всего известен именно Моррикионе. Хотя, настоящие "отцы-производители" (и Оскарополучатели), такие как Голдсмит, или Хорнер у нас почему-то малопопулярны (на Горбушке их сборников вообще нет). Крайне жалко бывает достойные сильные работы композиторов, к несчастью забываемые из-за почти полного провала родимых фильмов (см. "Мама" реж.Д.Евстигнеев, муз. Э.Артемьев). Надеемся, что обзоры саундтреков не дадут вам пропустить важное и забыть о настоящем... Dogma Original Music By Howard Shore Шор и Мориссете подошли к работе над ангельско-демонической тематикой настолько серьезно (в отличие от прочей авторской группы фильма), что остается только удивляться, как весь этот магический и похоронный ужас улегся в бесшабашном шампанящем празднике, каким и явился фильм. Хочется биться в истерике, отгрызать больничные ремни и рваться наружу. Мне пришлось еще раз пересмотреть "Догму", чтобы убедиться, что весь этот мандрат действительно там имел место... Для пущей ужасности не достает разве привычного хора зажатых мальчиков, а-ля Джерри Голдсмит (см. "Омен"). The Next Best Thing Солянка, но какая! Унисексом так и разит по сторонам. Мадонна ("American Pie" и "Time Stood Still") наличествует, но прелесть не только в ней (точнее, даже совсем не в ней). Открывающая альбом "Boom Boom Ba" Метисс одинаково приятна и в утреннем мае, и в вечернем декабре. Кристина Агилера (с "Don't Make Me Love You"); французский экзотик-поп-певец Ману Чао ("Bongo Bong"); супер-звезда техно Моби ("Why Does My Heart Feel So Bad") - как не странно первое время альбом покупался исключительно из-за него; и, наконец, не нуждающиеся в представлении прогрессивные электронщики Солар Твинз ("Swayambhu") - разве плох состав для застоявшегося у дверей с чемоданами отпуска? Deep Blue Sea Акулы, когда бросались на людей, имели ввиду конечно белых. Реповая тематика, выдержанная в саундтреке до самого финала не дает никакого намека на триллер. Все ровно и по-баскетбольному спортивно. ЛЛ Кул Джей, рванувший "Deepest Bluest", оставил после себе глубокую впадину, в которую и ввалились все прочие участиники списка. А отголосок "Ла Ислы" Мадонны в Дитаа "El Paraiso Rico" можно смело обозначит как "Диско вернулся". Если бы не самая страшная, она же и последняя (как и следует логике накаленного ужастика) тема фильма, выполненная Тревором Рабином, диск можно было бы рекомендовать на детсадовский утренник. Ветер Красовский наверх