ОГНЕГЛОТАТЕЛЬНИЦА / TULENNIELIJA
Режиссёр: Пирьо Хонкасало
В ролях: Тийна Векстрем, Йорди Борелл, Пер Рагнар, Элене Лееве, Эльса
Сайсис, Элина Хурме, Ваппу Юркка
Финляндия
Одна из наиболее признанных и изящных режиссёров Скандинавии, Пирьо
Хонкасало, обладает своим, легко узнаваемым стилем. Она европейский
кинематографист, стремящийся в своих фильмах с одинаковой силой выразить и
визуальный ряд, и подтекст. Прежде всего,Хонкасало известный документалист:
её сериал "Трилогия духовного и сатанинского" (Trilogy of the Sacred &
Satanic) был признан по всему миру, а картина Atman получила приз жюри как
лучший документальный фильм на кинофестивале в Амстердаме в 1996 г. После
десятилетнего перерыва Пирьо вновь обратилась к драме, сняв
"Огнеглотательницу" / Fire-Eater, пронзительную историю о любви и судьбе.
Этот художественный фильм тоже не остался без внимания, получив приз ММКФ в
Локарно и в Лос-Анджелесе.
Чёрно-белое, фотографичное пространство фильма становится цветным лишь в
воспоминаниях главной героини Хелены, женщины, вернувшейся в Хельсинки, где
прошло её детство. Она заходит в свой старый заброшенный дом, где когда-то
жили её бабушка и сестра, перебирает старые фотоснимки, гуляет по улицам, на
одной из которых встречает маленькую девочку, напомнившую ей саму себя,
такую же брошенную и странную. Сначала Хелена бежит от неё, но так же
безуспешно, как можно убежать от себя.
Воспоминания уносят героиню в 1940-е годы, когда прошло её детство.
Брошенные своей матерью на попечение бабушки-коммунистки двойняшки Хелена и
Ирена получают от своей воспитательницы странные имена: Владимир и Ильич, в
честь бабушкиного идеала - Ленина. Эти странные имена станут почти
талисманами для девочек. С самого детства они всегда вместе, являясь друг
для друга и сестрой, и матерью, и подругой, особенно после смерти бабушки. В
восьмилетнем возрасте сестёр отправляют в детский дом, где их находит мама
со своим мужем, испанским циркачом Рамоном. Так Ирена начинает выступать
акробатом в цирке, а Хелена ей помогать. В это время она усваивает главный
урок: люди делятся на талантливых и бездарных, первые - служат, вторые -
обслуживают. Внезапно произошедший с Иреной несчастный случай меняет роли
сестёр на прямо противоположные: теперь Хелена, обладающая талантом
поглотительницы огня, становится служительницей, а Ирена - прислужницей.
Середина 50-х. Цирковая труппа находится на гастролях в Венгрии, когда
там разгорается антикоммунистическое восстание, испанец Рамон бросает труппу
и семью. Мать и две четырнадцатилетние девочки бегут в Финляндию, волею
случая познакомившись с русским офицером. Они образовывают семейную цирковую
группу и втроём путешествуют по миру. Теперь Хелена даёт представления, а
мать и сестра ей ассистируют. Неожиданно судьба разлучает их: Ирена уходит
из дома, не выдержав жизни, которую вела её мать, спустя какое-то время
Хелена поступает так же.
Всё такая же замкнутая и сосредоточенная, Хелена спустя много лет вновь
попадая в Хельсинки, неожиданно для себя встречает как бы своё "я",
выраженное в маленькой девочке. Она раскрывает ей секрет поглотительницы
огня, но, когда та собирается выступать с этим номером, запрещает это
делать. "Злой огонь", переходящий из поколения в поколение должен
остановиться, разрушив этот замкнутый круг безысходности жизни. Заглянув в
своё прошлое, Хелена видит себя, и решает не отпускать девочку. Они идут
вместе в уходящую перспективу дороги, и путь их освещает мутный свет фонарей
под дождём.
Особую ткань фильма создаёт музыка Ричарда Эйнхорна. Это почти церковные
псалмы, охваченные мистичностью звучания готики, темы их напоминают Stabat
Mater Перголези. Метафора "храм искусства" показана в фильме особым
ракурсом. Когда с Иреной происходит несчастный случай, она падает с высоты,
не успев подстраховаться, камера не сразу следует за ней, наоборот, она
поднимается выше и поворачивается к стене, и мы видим фрески древнего храма,
в стенах которого волею судьбы разместился цирк. Предметы детства не
покидают Хелену, являясь как бы проводником её воспоминаний. В заброшенном
доме она видит цирковой костюм Ирены. Бывший когда-то красивым, усыпанным
блёстками, теперь он ненужной тряпочкой болтается среди прочего хлама. Огонь
маминой зажигалки сопровождает её и в её чёрно-белой повседневной
реальности, подчёркивая тему переходящего огня, поглощающего в конечном
итоге человека.
Цельная работа киногруппы делает фильм насыщенным подсмыслами, наполняет
читаемыми знаками и особой драматичностью, а композиционная выстроенность
кадров делает каждый из них почти фотоснимком. Возможно, здесь сказывается
фотокорреспондентский опыт режиссёра Пирьо Хонкасало, которая смогла
запечатлеть и передать сложный и драматичный мир своей реальности.
Елена Максимченко
наверх
|
