Компания COSMOPOL FILM DISTRIBUTION
фильм артхаус линии
КИНО БЕЗ ГРАНИЦ
в рамках ПРОЕКТА 35 -
представляют химическую комедию режиссёра
режиссёра Джастина Керригэна
"В отрыв!"/HumanTraffic
Великобритания - Ирландия, 1999 год; английский язык,
русские субтитры, продолжительность: 99 минут
И с п о л н и т е л и:
Джон Симм (Джип)
Лоррэйн Пилкингтон (Бруно)
Шон Паркес (Куп)
Дэнни Дайер (Мофф)
Никола Рейнольдс (Нина)
Дин Дейвис (Ли)
Карл Кокс (Пабло Хассам)
Кэрол Харрисон (мать Моффа)
Эндрю Линкольн(Джордж)
О ф и л ь м е:
Награды и номинации:
Приз жюри режиссёру Джастину Керригэну на Бермудском кинофестивале-2000.
Номинация на приз Британской Академии кино и телевидения (BAFTA) Джастину Керригэну "как наиболее обещающему новичку" - 2000.
Награда "Британский независимый фильм" -99.
Специальный приз жюри за "лучший европейский художественный фильм" на кинофестивале в Брюсселе-2000.
Приз "Золотой Хичкок" Джастину Керригэну на кинофестивале в Динарде (Франция).
Гран-при Астурии Джастину Керригэну за "лучший художественный фильм" на кинофестивале в Гихоне (Испания)-99.
Награда "лучшему режиссёру" на кинофестивале в Салониках-99.
Награда "Европейское кино" Джастину Керригэну на кинофестивале в Салониках-99.
В о т р ы в!
Хотите правду о сегодняшней британской молодёжи? Клубная культура - это самое грандиозное молодёжное движение всех времен. Вот реальная история молодёжи девяностых: наркотики, клубы, бары, пабы, впаривание винила, попадание в клубные списки, мобильные телефоны, кеды, армейские ботинки, беззаботность, общение с драгдилерами, увлечённость, покупка наркотиков, безнаказанность. Всё это здесь, в первом фильме сценариста и режиссёра Джастина Керригэна "В отрыв!", во всей его ориентированной на молодёжь ленивой клубной благодати.
Вращающийся вокруг одинокой, тщательно спланированной, но чудовищно запутанной наркотиками кардиффской ночи, фильм "В отрыв!" является первым и последним словом в клубной культуре. Его много хвалили за точные зарисовки, включая теорию о том, что "Звездные Войны" - всё про наркотики", урок "Мистера Хорошего" Говарда Маркса, который он преподаёт в передаче "Час Косяка".
В фильме также есть сцены, где появляются DJ Карл Кокс в роли невероятно крутого и устрашающего владельца клуба и комик Джо Бранд в качестве голоса реальности во время монументального отходняка Моффа.
Сюжет, герои и события фильма полностью вымышлены. Всякое сходство с реальными людьми, живущими или умершими, случайно.
О с а у н д т р е к е
Музыкальный супервайзор фильма (и ди-джей Радио Один (Radio 1)) Пит Тонг подобрал саундтрек, включающий композиции Fat Boy Slim, Public Enemy, Primal Scream, Orbital, Durango, Energy 52, CJ Bolland, Grim, Quake, Dillinjia, System F, Carl Cox, William Orbit, Underworld и Armand van Helden, выпущенный Лондон Рекордз (London Records) седьмого июня 1999. Роберто Мелло/Мэтью Херберт создали музыкальную тему, кстати Роберто Мелло ещё ди-джей и продюсер, регулярно играет в клубе "Марабу" в Таормине, на Сицилии.
О с о з д а т е л я х:
Создавая фильм
Бюджет в 2 200 000 фунтов довольно значителен для начинающего режиссёра, привлечение финансовой поддержки заняло много времени из-за практически неизвестных актёров и оригинального, бескомпромиссного сценария. Ушло три года кровавого пота и слёз, чтобы снять его, и надо отдельно поблагодарить Айриш Скрин (Irish Screen), который оказал финансовую помощь Фрут Сэлад Филмс (Fruit Salad Films) в пост-продакшне, позволившую завершить фильм.
Джастин Керригэн, режиссёр, автор сценария
Джастину Керригэну 25 лет. Впервые он взял камеру в руки, когда учился на подготовительном курсе дизайнерского факультета в Кардиффе. Его первая корометражка, снятая подержаной камерой, обеспечила ему место на кинематографическом факультете в Ньюпорте и эфир на уэльском БиБиСи. Следующие три его короткометражных фильма, включая номинировавшуюся на премию БАФТА(BAFTA) "Политику тусовки" (Party Politics), были переданы Уэльскому сетевому Телевидению. "Жизнь на автобусной линии" (Life on the Bus Lane) выиграла премию Д.М. Дэвиса "за лучший короткометражный фильм" (D.M. Davies Short Film Award) в размере 25 000 фунтов на прошлогоднем Международном Уэльском Кинофестивале.
Сценарий "В отрыв!" он написал в 23 года, сделать это его убедил университетский наставник Алан Нибло, считавший, что пора переходить от короткометражек к полнометражным лентам.
1996 - Получил награду Д.М. Дэвиса на Международном Уэльском Кинофестивале, включающую 25 000 фунтов на съёмки следующего фильма - это самая большая премия в Европе за короткометражный фильм.
1996- "Портрет режиссёра" (Portrait of a Director). Тридцатиминутный короткометражный фильм о работе Джастина в качестве фильммейкера. Спродюсирован ЭйчТВ Уэльс (HTV WALES), транслировался в декабре 1996.
1993-1996- получил степень бакалавра в Университете Уэльса, колледж Ньюпорт, факультет кинематографии. Был режиссёром и соавтором сценария тридцатиминутной короткометражки для двухчасового художественного фильма для кабельного вещания для БиБиСи Уэльс (BBC Wales).
По поручению БиБиСи Лондон (BBC London) написал пилотный сценарий для десятисерийного трагикомического сериала.
Интервью с Джастином Керригэном
разговаривала Синтия Фукс, 12 мая 2000
Nirate Online
Синтия Фукс: Я бы сразу хотела сказать, что я была счастлива увидеть кино о рейверах, которое их не демонизирует.
Джастин Керригэн: Ну, именно поэтому мы вообще не могли найти инвесторов в Британии, ведь никакой морали по поводу употребления рекреационных наркотиков в фильме нет, в конце никто не умирает. Что я пытался сделать, так это изобразить реальный уикенд, основываясь на собственном опыте. И за все годы, что я тусовался по клубам и вечеринкам со своими друзьями, мы ни разу не видели, чтобы кто-то умер, понимаете, о чём я? Было бы нечестно вставлять это в фильм, но если бы мы это сделали, мы бы безусловно получили финансовые инвестиции. Клубная культура существует в Британии уже 12 лет, и это первое молодёжное движение, которое суды ограничивают законами.
Вообще-то сейчас в Британии незаконно собираться в количестве более десяти человек и танцевать под повторяющийся ритм. Но когда рейвы запретили (в конце 80-х), они тут же стали массовыми, а сейчас это уже международное явление, и оно продолжает шириться, и не похоже, чтобы появилось что-нибудь такое же масштабное, чтобы заменить его. Оно объединяет людей разных классов, рас, ориентаций; никогда никакого насилия… я не видел, чтобы кто-нибудь дрался. Это чувство единения. Это радость.
Ирония заключается в том, что денег нам так и не дали, а когда три года
спустя фильм вышел благодаря независимым небританским инвесторам, реакция была непротиворечивой. Даже консервативные таблоиды, которые вели кампании против рейвов и экстази, стали поддерживать и хвалить фильм. В общем, они поняли, что рейв и экстази не являются угрозой обществу, чего раньше они не осознавали. И сейчас вся британская пресса сходится в том, что экстази должен быть понижен в градации, что конечно, он не наркотик класса крэка или кокаина, ведь все знают, что это просто смешно. В газетах цитируют полицейского, который говорит: "Я хочу, чтобы легализовали марихуану". Просто война против наркотиков не удалась.
С.Ф.: Итак, фильм этот про людей, пытающихся понять, как же им жить?
Дж.К.: Это всё про меня и моих друзей. Джип и Лулу, например, это я и моя
подружка. Каждое поколение проходит через одни и те же проблемы, через
паранойю отношений между мальчиком и девочкой, социальную незащищённость, раздражение и беспокойство, вызванные работой типа… в Макдональдсе с понедельника по пятницу, незнание, что же делать со своей жизнью. Стресс находит тебя везде, будь он связан с работой, семьёй или чем- нибудь ещё. Но все могут получить такой уикенд в отрыве, неважно, какой наркотик они принимают - экстази, алкоголь, или что им там по вкусу. Все могут сказать "В жопу всё, я иду тусоваться со своими лучшими друзьями, моей избранной семьей, и я оторвусь по полной".
С.Ф.: Многие молодёжные фильмы изображают родителей бранящимися,
равнодушными, но всё кажется более сложным, и у Джипа с его матерью
отношения полной взаимовыручки.
Дж.К.Я основывался на реальных людях. Она проститутка, но я хотел уберечь
её образ от штампов. Люди есть люди, часть индустрии общества. Я хотел
немного разрушить стереотип, показать, как всё есть на самом деле, а не
убийство проститутки, или парня, который, приняв экстази, думает, что он
бог и выпрыгивает из окна. Всё это чушь. Это создает драму в кино, но
задача заключалась в другом. У всех у них драма, но она внутри них, это
их незащищенность. Я хотел проникнуть в их мозги, там и есть настоящая
история.
С.Ф.: Повествование в фильме идёт с нескольких точек зрения. Как ты думал привести их к единому знаменателю?
Дж.К.: Я не хотел снимать фильм об одном человеке, потому что весь смысл этой культуры в объединении людей, в дружбе и человеческой химии. Я хотел показать угол зрения всех персонажей, все их переживания, волнения, так что в итоге получается, как бы, круг друзей, это всегда хорошо.
С.Ф.: Как изменялись музыкальные вкусы за то время, что ты был в центре
событий?
Дж. К.:Музыка всё обновляется. В фильме я попытался представить
всевозможные жанры танцевальной музыки, которые доминируют в Британии. В то же время музыка нужна была, чтобы охватывать действие, рассказывать историю, и персонажи окружены музыкой повсюду. В Британии можно встретить такие направления как хаус, техно, драм-н-бейс, и все они в свою очередь делятся на другие жанры, и все они перемешиваются и перемешиваются. Практически любое направления в музыке перемикшируется в практически любой стилем танцевальной музыки.
С.Ф.: Кажется, что ты чувствуешь себя особенно уверенно в качестве
фильммейкера. Это развилось у тебя со временем, или ты всегда знал, чего ты хочешь?
Дж.К.:Всё это смешно, подруга. Вообще-то, всё чем я мог заниматься в
школе, это рисовать. Я серьезно намеревался получить степень в области
изящных искусств, тогда же я стал баловаться с подержанной камерой моего
соседа по комнате, и меня немедленно зацепило. Тогда я начал делать хитроумные инсталляции и претенциозные фильмы, я горел желанием всем этим заниматься. Это было вроде нового направления в моей жизни. Я послал заявки в киношколы по всей Англии, но мне везде отказали. Тогда я пошёл работать на разные работы типа Макдональдса, лепить гамбургеры и продавать джинсы, потом купил подержанную камеру, бросил работу и решил писать сценарий, исходя из собственного опыта. Благодаря фильму я попал в киношколы, что было ценно, в смысле аппаратуры и возможностей, которые я мог использовать.
С.Ф.: Необычно и то, что фильм, который показывают в мультиплексах, снимал человек, находящийся внутри культуры, а не сторонний наблюдатель, и он (фильм) предназначен для массового потребителя.
Дж. К.:Ну да, и старшие поколения, которые пытаются быть моложе и всё такое. И конечно, подразумевается, что все актёры принимали наркотики и многие статисты там действительно были на экстази. Актёры, исполнявшие маленькие роли, были взяты с улицы и играли самих себя, и все они принимали наркотики, так чтобы все мы могли говорить на одном языке. Такое в Англии ещё не показывали. И так много людей хотело увидеть всю эту аутентичность. Так что было важно сделать все правильно.
наверх
|
