КОМПАНИЯ "ЦЕНТРАЛ ПАРТНЕРШИП"
ПРЕДСТАВЛЯЕТ
в рамках ПРОЕКТА 35
Лав стори в кибер-спейсе
Режиссера Пьера-Поля Рендерса
ВЛЮБЛЕННЫЙ ТОМА
(TOMAS EST AMOUREUX)
,
Бельгия-Франция, 2000
Продолжительность: 97 мин., французский язык, русские субтитры
И с п о л н и т е л и:
Бенуа Верхарт (Тома)
Айлин Иай(Ева)
Магали Пенгло(Мелоди)
Мишлин Ард (Натали, мать Тома)
Александр фон Сиверс(Страховой агент)
Фредерик Топар (Психолог)
Серж Ларивьер (Диспетчер)
Премии:
Международный Кинофестиваль в Венеции 2000:
- премия ФИПРЕССИ "за новаторский киноязык и юмор, идеально соответствующие теме суррогатного общения"
- премия молодежного жюри "Латерна магика" (за лучший фильм)
Международный фестиваль нового кино и новых медиа в Монреале 2000:
- специальная премия жюри Международного фестиваля нового кино и новых медиа в Монреале 2000
- гран-при Кинофестиваля в Жерарме (Франция) 2001
- приз лучшей актрисе Айлин Иай на Парижском кинофестивале 2001
О фильме:
Сюжет:
Тома 32 года, он страдает агорафобией в острой форме. В течение восьми лет он не выходил из дома и никого не впускал к себе. Он вступает в контакт с другими людьми только с помощью компьютера, обеспечивающего двухстороннюю видеофонную связь.
Большинство жизненных проблем, в том числе и проблему его психического здоровья, решает страховая компания. Ведя такое странное отшельническое существование, Тома почти счастлив. Но он одинок. Клара, его давняя виртуальная партнерша, наскучила ему. Его психиатр решает, что Тома нужна основательная встряска и против воли Тома записывает его в интеренетовский клуб знакомств.
В это же время страховой агент сообщает ему, что он имеет право бесплатно пользоваться услугами проституток, прошедшими специальную подготовку для обслуживания психически нездоровых людей. На экране монитора Тома начинает появляться реальная женщина, но у Тома нет желания смотреть на жаждущую любви девушку, тянущуюся к нему с экрана. Он не хочет жениться или даже влюбиться.
Мало-помалу эти вторжения в его чувства и в его частный внутренний мир начинают приводить в замешательство и беспокоить Тома.
Неужели окружающие не могут просто оставить его в покое?
О создателях:
Пьер-Поль Рендерс, режиссер.
ГОВОРИТ РЕЖИССЕР:
Режиссеров часто обвиняют в том, что они стремятся слишком о многом сказать в своих первых фильмах. Если так скажут о "Тома", я признаю себя виновным. В этом виноват также и мой друг сценарист Филипп Блабан, который снабдил меня таким многоплановым сценарием. Я до сих пор задаю себе вопрос, что мне больше всего понравилось в нем...
Возможно то, что в нем рассказывается о страхе быть рожденным (или возрожденным). Наверное, эта тема преследовала меня с тех пор, как я посвятил ей свой первый короткометражный фильм. В конце концов, разве не примитивный страх перед выходом из утробы матери определяет для нас, западных людей, отношения с тем, что реально, и заставляет нас строить собственные, сделанные по индивидуальному заказу тюрьмы-коконы из несомненных истин. В свете этого формальное решение фильма, предложенное сценарием, оказалось самым подходящим для изложения данного сюжета. Преобладание статичных кадров и эпизодов, снятых одним планом, были серьезным (учитывая продолжительность фильма) вызовом, но такого рода вызов является для меня единственно необходимым стимулом для работы. Сочетание съемок в псевдодокументальной манере с придуманным сюжетом подсказало мне новые выразительные средства, побудила рискнуть использовать изобразительные возможности не выстроенных по центру и слегка размытых кадров.
Изобразительные средства - оформление, декорации, свет - и звуковые эффекты подбирались, исходя из оппозиции "успокаивающий - пугающий", ибо для больного агорафобией изображение является успокаивающим, если оно фронтально-поверхностное, сцентрированное, четкое и искусственно выстроенное; оно пугает его, если оно глубокое, движущееся, расплывчатое и органическое. Отсюда и набор элементов, которые мы строго дозировали, чтобы выстроить драматическое развитие. Также мы использовали разные видеокамеры (от "Бетакама" до "Хай-8"), чтобы создать изображения разной фактуры. Сходные принципы применялись и в работе со звуком.
При этом я постоянно помнил об одной единственной цели: погрузить зрителей в клаустрофобический мир человека, больного агорафобией, надеясь, что выйдя оттуда, зрители почувствуют покалывание не только в затекших руках и ногах... но и внутри головы.
Но больше всего в сценарии мне понравилось то, что он заставляет задуматься о взаимосвязанных элементах, которые составляют то, что обычно называют любовью: о физической притягательности; об очарованности другим человеком; о влечении к кому-то, совершенно не похожему на тебя; о потребности в любви; об умиротворении, испытываемом, когда тебя любят; о стремлении защитить или помочь; о желании превзойти самого себя; о самоотречении... О прелестной смеси, в которой я, подобно многим другим, порой иду по неправильному пути. Чтобы сделать менее ясным, как Тома проходит последовательные этапы влюбленности, я постарался показать Клару, Мелоди и Еву по-настоящему трогательным и соблазнительными, каждую на свой лад. Неожиданно проблема становится намного более сложной. Остались пропуски, которые надо заполнить. Не сомневаюсь, что когда вы посмотрите фильм, у вас возникнет масса интересных вопросов, например: Тома влюбился или нет? В кого? В какой момент? Почему? Мелоди мне нравится больше, чем Ева, а вам? Как вы считаете, что значит "влюбиться"? Нет нужды говорить, что я не собираюсь давать ответы на эти вопросы...
Однако размышляя над этим, я спрашиваю себя: а может, в этом сценарии меня привлекли элементы социальной сатиры на пренебрежение подлинными контактами между людьми в перенасыщенном средствами коммуникации обществе. Оруэлл и Хаксли напугали нас до смерти, сильно преувеличивая эту тенденцию. Блабан только слегка акцентирует ее, чтобы создать мир всего лишь чуть-чуть ужаснее нашего. Вместо мира, который сделали ужасным тоталитаризм, отчуждение личности или экологическая катастрофа, фильм изображает безмятежное общество, свободное от комплексов: безопасность, комфорт, здоровье и процветание для всех... и все же. Как в любом произведении, заглядывающем в будущее, в фильме "Влюбленный Тома" говорится не о том, что может произойти завтра, а о том, что происходит сегодня. Его действие происходит не через двадцать лет, а в некой ипостаси настоящего, в параллельном мире, который мы с актерами и членами съемочной группы создали, смешав недавнее прошлое (50-е, 60-е, 70е, 80-е) с сегодняшними модными тенденциями (этническая волна, экология, безудержный либерализм...), но не претендуя на "футуристическое правдоподобие".
Я предпочел показать изменения в том, что считаю самым главным, а не придумывать технические аксессуары и техно-футуристические декорации. Например, рисунки на лице и теле свидетельствуют об обществе, которое жаждет самоидентификации и подлинности так сильно, что начинает копировать ритуалы, утверждающие принадлежность к роду, и племенные традиции. Да, фильм осуждает современные тенденции: реализацию человеческих отношений исключительно медийными средствами, страхование всего, что только можно, маниакальное увлечение психиатрией, тотальная кибернетизация, био-этику, "гибкие" философии, теории типа "только дзен даст вам доступ в новый век"... Всё это только симптомы. На самом деле меня интересует то, что происходит внутри нас...
Если только сценарий не привлек меня (как указал мне Пьер Жербо) тем, что в нем идет речь о нашем отношении с изображениями. Что происходит, когда мы смотрим на изображение? Каково различие между другим человеком и его изображением?
Для Тома другие люди - всего лишь изображения. Он подобен посетителю музея, беседующему с картинами, вступив с ними в односторонние "эгоцентрические" отношения. Музеи, как и кинотеатры, - защищенные пространства, отгороженные от окружающего мира, фантастические пространства, где тело человека исчезает: мы превращаемся в пару глаз, смотрящих на цепочки изображений - красивых, смешных, уродливых или банальных, но почти всегда безвредных.
Так, движимый расплывчатой и неосознанной целью, лишенный тела Тома странствует по экрану своего монитора, невидимый миру.
Может, вам доводилось внезапно ощутить в музее или кинотеатре острую эмоциональную потребность увидеть какое-то особое изображение, нечто, обладающее подлинной физической притягательностью. Когда оно охватывает вас целиком, вы вдруг снова обретаете свое тело со всеми его чувствами и открываете в себе измерения, о которых напрочь забыли или которые прятались от вас с незапамятных времен. И отныне ничто не будет таким, как прежде. Вот и Тома в своих видеофонных странствиях встретит завораживающее изображение, которое пробьет в нем глубокую брешь и свяжет его с реальным миром.
Фильм затрагивает и эту специфическую киношную тему - поиски движущегося изображения, изображения, способного поглотить желание, изображения, дающего доступ к творчеству. Я позволил себе втянуть зрителей в эти поиски, гладя их привычки против шерсти...
Этот квази-интерактивный сценарий вызвал во мне образ фильма, который пригласит зрителя к активному сотворчеству, предложит ему позволить этим эпизодам, снятым одним планом, увлечь себя, а все, что не было сказано или показано, предложит придумать. Мне это очень понравилось. Я отнюдь не поклонник изобразительного аскетизма или герметизма, но нахожу весьма скучным кормить зрителя заранее приготовленными, прожеванными и переваренными изображениями - особенно когда фильм рассказывает об отсутствии реакции перед экраном монитора. Наконец, и возможно это самое главное: фильм "Влюбленный Тома" дал мне возможность создать изобразительный объект, задуманный для того, чтобы дать пищу для глаз, не перетруждая воображение зрителя и не понуждая его к чрезмерным размышлениям.
Да понравится это Неопознанный Снятый на пленку Объект многим обитателям Земли.
ПЬЕР-ПОЛЬ РЕНДЕРС (режиссер)
родился в Брюсселе в 1963 году. Он женат и у него есть дочь, которую зовут Луиза. В 1984 году он закончил Католический университет в Лувене (отделение классической филологии). В 1989 году получил диплом кинорежиссера в Институте кино и телевидения (Лувен-ле-Нёв). Ему одинаково нравится снимать документальные и игровые фильма, работать на телевидении и в кино. В 1991 году он снял новеллу "Нежность" для бельгийского фильма "Семь смертных грехов", который в 1992 году был показан в программе "Неделя критики" на Международном кинофестивале в Венеции. В 1993-1994 он работал на франкоязычном бельгийском телеканале RTBF: принимал участие в съемке сериалов, рекламных роликов, документальных программ. В 1996 -1998 снял четыре документальных фильма для бельгийского отделения организации "Врачи без границ". "Влюбленный Тома" - его первый полнометражный фильм.
Фильмография
1991 "Нежность" (новелла в фильме "Семь смертных грехов")
2000 Влюбленный Тома
ФИЛИПП БЛАБАН (сценарист)
Родился в 1964 году. Учился в Королевском университете в Икселе. Получил диплом монтажера в Национальном институте зрелищных искусств (INSAS). Он автор четырех романов и книги рассказов, нескольких пьес (некоторые из них собственноручно поставил на сцене). Как режиссер поставил две короткометражки. Был автором (или соавтором) сценариев следующих фильмов: "Семь смертных грехов" (2 новеллы), "Абракадабра", "Макс и Бобо", "Порнографическая связь".
О фильме:
"Когда в 1995 году я написал первый вариант сценария "Влюбленного Тома", я считал, что описываю реальность, какой она будет через двадцать лет. В прошлом году, когда шли съемки, у меня было чувство, что всё ускорилось: Тома говорил о близком будущем, которое наступит через 4-5 лет. А сегодня, когда я увидел законченный фильм, я понял, что он посвящен нашему времени. Это уже не научно-фантастический фильм. Мы живем в реальности Тома".
ВИРЖИНИ СЕН-МАРТЕН (оператор)
Родилась в 1965 году. В 1986-1989 годах училась в Институте кино и телевидения (Лувен-ла-Нёв). Сняла более пятидесяти документальных, короткометражных и рекламных фильмов.
Фильмография
2000 Влюбленный Тома (реж. Пьер Поль Рендерс)
1999 Порнографическая связь (реж. Фредерик Фонтейн)
1997 Макс и Бобо (реж. Фредерик Фонтейн)
1991 Нежность (новелла в фильме "Семь сметных грехов", реж. Пьер Поль Рендерс)
И с п о л н и т е л и:
БЕНУА ВЕРХАРТ (Тома)
Родился в 1964 году. Закончил с отличием Королевскую консерваторию драматического искусства в Брюсселе (мастерская Пьера Лароша). Работал в театре ("Эгмонт" Гёте, инсценировки романов Альбера Камю "Чума" и Шодерло де Лакло "Опасные связи" и др.), снимался на телевидении и в короткометражках. "Влюбленный Тома" - его дебют в "большом" кино.
О фильме:
"Меня часто спрашивали, не был ли я разочарован, сыграв такую роль, как роль Тома, то есть роль человека-невидимки. Я всегда отвечал "нет" и не кривил душой, потому что моя работа состоит не только в том, чтобы мое лицо было на экране, а и в том, чтобы проникнуть в характер героя. Тома - чрезвычайно сложный, а потому многогранный персонаж. Но я не представлял себе, как трудно окажется дать жизнь Тома, используя только свой голос. Это была трудная работа, но она меня обогатила".
АЙЛИН ИАЙ (Ева)
Родилась в 1968 году. Актриса театра. Закончила брюссельскую Академию театра и Королевскую академию драматического искусства. Играла в многочисленных постановках классических и современных пьес: "Сон в летнюю ночь" (Национальный театр), "Стеклянный зверинец" Теннесси Уильямса, "Жеф" Филиппа Блабана (режиссер Фредерик Фонтейн), "Приключения Симона Раппопорта, космического воина" Филиппа Блабана (в постановке автора). "Влюбленный Тома" - ее дебют в кино.
МАГАЛИ ПЕНГЛО (Мелоди)
Родилась в 1971 году. В 1993 закончила с отличием Королевскую консерваторию драматического искусства в Брюсселе (мастерская Пьера Лароша). Играла в театре ("После репетиции" Ингмара Бергмана, "Кин" Александра Дюма и др.), снялась в трех короткометражках. "Влюбленный Тома" - ее дебют в "большом" кино.
МИШЛИН АРДИ (Натали, мать Тома)
Родилась в 1946 году. Актриса театра и кино, режиссер. Закончила с отличием Консерваторию драматического искусства в Вервье, затем - Национальный институт зрелищных искусств в Брюсселе (INSAS). Играла в многочисленных пьесах классического и современного репертуара. Неоднократно получала театральные премии. Номинировалась на премию "Евы театра" за исполнение ролей Петры фон Кант в пьесе Фассбиндера "Горькие слезы Петры фон Кант", Соланж в пьесе Жана Жене "Служанки" и Агриппины в пьесе Расина "Британик". Поставила несколько спектаклей как режиссер, в том числе мольеровского "Тартюфа" в Национальном театре Бельгии. Сейчас завершает работу над своим первым режиссерским кинопроектом - полнометражным фильмом "Перерыв в любви".
Фильмография
2000 Влюбленный Тома (реж. Пьер-Поль Рендерс)
1998 Красный карлик (реж. Иван Лемуэн)
1994 Привет, незнакомец (реж. Петер Вудич)
1993 Севильяна (реж. Жан-Филипп Туссен)
1992 Даэнс (реж. Стейн Конинкс)
наверх
|
