Кроваво-красный / Profundo Carmesi
Режиссер: Артуро Рипштейн
В ролях: Регина Ороско, Даниэль Кименес Качо и др.
Мексика-Франция-Испания, 1995, 103 мин.
Призы: Венецианский МКФ 1996г. - 3 приза "Golden Osella"; Кинофестиваль "Санденс" 1997г. - Приз Киноакадемии
Латинской Америки; Кинофестиваль в Гаване 1996г.- Первый приз "Grand Coral"; Приз Мексиканской Киноакадемии
1997г. - "Золотой Ариэль" в 8 номинациях.
Цветовые гаммы.
Артуро Рипштейн - один из самых знаменитых и признанных режиссёров Мексики, многократный конкурсант
Каннского фествиаля. Его фильм "Полковнику никто не пишет" / El Coronel No Tiene Quien le Escriba
(1998), показанный и в Grand Palais на набережной Круазетт, демонстрировался в рамках ХХI Московского
Международного Кинофестиваля. "Загадочный Нарцисс" (так называет его критика) Рипштейн начал карьеру
ассистентом режиссёра у Луиса Бунюэля ("Он"). Дебютная работа, "Время умирать" (1968) тоже отмечена участием
классика современности: сценарий к фильму написал Габриэль Гарсия Маркес. В фильмах мексиканского
режиссера традиционные повороты сюжета - любовь, страсть, убийство, ненависть - наполнены вовсе не заурядной
смысловой нагрузкой. Герои, творящие свою реальность, с лёгкостью совершают жуткие поступки, не считая их
страшными, будто играя в предложенные обстоятельства.
Фильм "Кроваво-красный" сделан Рипштейном с поразительной точностью постановки самых жестоких сцен и с не
менее поразительной трогательностью сцен отчаяния. Пространство картины кажется нарисованными декорациями,
в которых актёры первоклассно разыгрывают предложенный сюжет. Тёплые пастельные тона комнаты Коран (Регина
Ороско), одинокой, пышнотелой, уже немолодой женщины сменяет мрачная обстановка дома Николаса (Даниэль
Кименес Качо). Они встречаются случайно, по объявлению в газете. Но эта встреча становится
трагически-счастливой для обоих. Николас живёт тем, что находит одиноких женщин и, очаровывая то "милым
севильским акцентом", то сходством с французским актёром Шарлем Буайе, грабит их. Коран, бросив всё,
становится его сообщницей, деля с ним постель, трудности и деньги, представляясь очередной жертве сестрой
Николаса. Патологическая страсть связывает этих двоих людей, приводя в финале к трагедии.
Жанр фильма определён как "психологическая драма", но в нём, как в жизни, комедия граничит с трагедией, а
почти фарсовые сцены сменяются максимально приближенными к реальности натурными съёмками. И тогда
закрепощённое пространство кадра обретает перспективу, мы видим небо и уходящую к горизонту пустынную
землю. Но даже небо с неподвижными облаками и беспечной бирюзой кажется декорацией, как у Феллини. Между
этим небом и землёй - два человека, навсегда связанные своими грехами, ставшие "плоть от плоти, кровь от крови
едины". Держась за руки, они отбрасывают тень в виде креста, креста, который нести им вместе.
Ближе к финалу меняется цветовые акценты фильма. Если в начале тёплые тона явно контрастировали с
мрачновато-затемнёнными, то в конце динамика цвета становится более интенсивной: красный, глубокий красный,
пурпурный всё чаще появляется в кадре. Апофеозом красного становится цвет собственной крови убийц. Они,
подстреленные полицейскими, падают в лужу, постепенно становящуюся кроваво-красной. Кадр набирает глубину.
Нет слёз, нет сожаления, тихая музыка внутреннего примирения и обретения друг друга вытесняет всё. Лишь теперь
они вместе. Навсегда, и в жизни, и в смерти.
Елена Максимченко
наверх
|
