"101 Рейкьявик"/101 Reykjavik
Режиссер: Балтазар Кормакур
В ролях: Виктория Абриль, Хилмир С. Гуднассон, Ханна Мария Карлсдоттир и др
2000
КРЕПКАЯ ИСЛАНДСКАЯ СЕМЬЯ
Пока Кормакур снимался у Фридрика Тора Фридрикссона, он, видимо, научился создавать такую же размагниченно безалаберную атмосферу - с шумом и гамом попоек, со скандалами под проливным дождем, с мутными картинками воспоминаний и видений, в данном случае эротических. Но, в отличие от Фридрикссона, Кормакур сделал кино о том, что такое исландское счастье.
Во-первых, человеку немного проще жить, когда весь быт приспособлен к его привычкам и капризам. Герою картины, Хлайнуру, хочется напрягаться как можно меньше. Поэтому ванна располагается прямо в кухне, возле обеденного стола. А когда ванна не нужна, ее накрывают крышкой со спинкой - и получается диванчик. Но если во время совместной трапезы члены семьи повздорят, можно будет прямо не выходя из-за стола и не пересаживаясь, обособиться - задернув полиэтиленовую занавеску.
Во-вторых, персонажи не наступают на горло собственной песне. Хлайнур упорно не работает и надеется прожить до самой пенсии на социальное пособие. Его мать решает не только признаться сыну, что она лесбиянка, но и попытаться построить на основе своей любви хорошую семью. А подруга матери в исполнении Виктории Абриль ухитряется совместить все сразу. Ее порыв мимолетной страсти к сыну своей возлюбленной тут же реализуется в неистовом сексе. Ее желание иметь ребенка воплощается в жизнь с помощью искусственного оплодотворения. Ее чувство прекрасного составляет ее профессию - преподавание испанских танцев.
Кормакур дал картине добрый хороший финал. Не важно, кто именно берет на себя роли папы и мамы, жены и мужа. Самое важное, чтобы все любили друг друга и составляли единую семью. Правда, в процессе этой идиллии оказывается, что у главного героя нет ничего своего - ни девушки, ни ребенка, ни даже матери. Для всякого нормального человека это было бы по меньшей мере драмой. Но Кормакур снял кино о человеке, которому, быть может, почти ничего не нужно в этой жизни. Во всяком случае, ему лучше страдать от недостатка чего-либо, чем иметь что-то лишнее. Поговорка "много - не мало" явно к нему не относится. Специфика пассивной инфантильной психологии без амбиций, без честолюбия, без инстинкта собственника и составляет основной предмет фильма, находя у режиссера доброе сочувствие.
К этому прилагается мимоходом парочка кадров с полуголыми и голыми телами, парочка остроумных реплик, парочка красивых пейзажей. И зрелище смерти героя буквально на лоне природы. Он лежит на вершине снежного холма с предсмертной запиской, но все дышит и дышит - и снег, запорошивший его тело, все не перестает мерно вздыматься. И, наконец, начинает идти дождь, размачивая слой льда на лице и промывая очки на глазах. Герой приподнимается. Такие люди все время умирают - и всегда не до конца. Ни климат, ни депрессия, ни радости исландской семейной жизни им не страшны.
Екатерина Сальникова
наверх
|
