Шафт / Shaft
Режиссер: Джон Синглтон
В ролях: Сэмюэль Л. Джексон, Ванесса Уильямс, Джеффри Райт, Баста Раймс
США, 2000, 99'
Простая история
Российские прокатчики постоянно балуют московского зрителя, выпуская на широкий экран вполне приличные фильмы: "Ромео должен умереть", "Шанхайский полдень", "U-571", а вот теперь нашумевший в Штатах "Шафт". Приятно это еще и потому, что после неудачной роли в "Правилах боя", Сэмюэль Л. Джексон выступает во всей красе в римейке 70-х годов.
Сегодня тема афро-американского населения великой страны не нова, и черный полицейский обставит любого белого. Ни о каком психологизме (как в "Схватке", где полицейский Аль Пачино побеждает гангстера Де Ниро далеко не силой оружия) речи не идет, крутой Сэм Джексон просто знает, кто виноват и что делать. И поступает соответственно, т.е. стреляет без разбору. И правильно, - зачем долго думать, если кругом враги, и даже полицейские продались неркодельцам. В этой истории нет ничего маленького - все грандиозных размеров и самое-самое: самый крутой полицейский, самый лучший напарник, самый глупый наркобарон, самый подлый убийца, самые продажные полицейские, самые красивые пушки, самые большие машины. И, конечно же, самый неожиданный финал на лестнице дворца правосудия, где правосудие же и восторжествовало. Неожиданный потому, что Шафт оказался тут совершенно ни при чем, и реки крови, им пролитые, были напрасными.
Говорить о фильме как о продукте американской киноиндустрии - бессмысленно, это видно с первых же кадров. Продукт получился далеко не худшего качества, хотя бы потому, что без модных сегодня компьютерных эффектов создатели "Шафта" сняли отличнейший блокбастер, скрепив его неординарным актерским талантом Джексона и классическими перестрелками. Да и сам фильм сильно смахивает на осовремененную классику гангстерских фильмов из истории Америки 30-х годов - только действующие лица другие. Герои - классические: либо подонки, либо ангелы с лицензией на убийство. В конце концов, пора найти замену Шекспиру, тем более что его пьесы не кинематографичны и рассчитаны на непосредственное общение актера и зрителя. И вариант использования классических приемов гангстерских боевиков в списке выбора не на последнем месте, чему "Шафт" удачное подтверждение.
Приятно отметить повышение качества американского кино класса "В" как тенденцию. Теперь уже знание жанра фильма не обеспечивает качество. Раньше львиную долю привозимого в нашу страну кино составляло либо авторское, а значит хорошее по определению, либо последние новинки, но среднего качества. Как вариант зрителю предлагался "второсортный" товар - кино, которое на Западе все уже видели. Теперь же оказывается, что кино, как осетрина в у Булгакова бывает только первой свежести. Другого не дано.
Ольга Грибоедова
наверх
|
