"Мелкие мошенники"/Small Time Crooks
Режиссер и автор сценария: Вуди Аллен
Оператор: Джао Фей
Художник: Санто Локуасто
В ролях: Вуди Аллен, Трейси Уллман, Майкл Рапапорт, Тони Дэрроу, Элейн Мэй, Хью Грант, Элейн Стрич и др.
СТАРОМОДНЫЕ САНТИМЕНТЫ
В новой комедии Вуди Аллена его герой, мечтатель Рэй, собирается прорыть тоннель от арендованного магазина к банку и осуществить ограбление. Пока идут копательные работы, жена Рэя для отвода глаз выпекает печенье и продает его - как положено в кондитерской. В результате она завоевывает рынок сбыта. Супруги превращаются в кондитерских магнатов. Но быть капиталистом - это масса обязанностей и никакого кайфа, как считает Рэй. Только разорившись и оказавшись безответственными частными лицами, не интересными светской хронике, герои снова обретают друг друга и вкус к жизни.
Конечно, Вуди Аллен, расхаживающий в потертых джинсовых шортах, мелькающий в экране своими худыми коленками, и созерцающий мир с обиженной гримасой, - зрелище милое. Расфуфыренный Вуди в ядовито синем пиджаке - тоже неплохо. Но и то и другое быстро приедается. Несмотря на органичную игру Вуди Аллена, в пафосную несоциабельность его героя не верится. Понятно, что Вуди Аллен изо всех сил хочет быть именно таким. Но почему-то кажется, что в Рэе есть доля снобизма самого режиссера и актера - достаточно успешно покорившего Америку в реальности, чтобы вдохновенно воспевать бедность и непрактичность в своем творчестве.
Возможно, мы (в смысле - Россия) сейчас просто не в той стадии, когда интересно лелеять старинные мифы о романтической бедности и скромном "маленьком" счастье. Слишком много вокруг реальной нищеты. Слишком много искушений и знаков престижа, процветания, грандиозных успехов. Из России Вуди Аллен кажется устаревшим или, по крайней мере, неактуальным.
Ощущения старомодности добавляют классические мотивы. Молодой красавчик с претензиями на аристократизм в шутку (явно понятную только некоторым зрителям, но уж никак не героям) представляется немолодым человеком, прячущим свое истинное лицо дома в шкафу, имея в виду уайльдовского Дориана Грэя. Начиная образовывать Френчи, он дарит ей томик "Пигмалиона" Бернарда Шоу. А когда приятельница Рэя общается со светской тусовкой на "невинные" темы, она все время выдает прогнозы погоды, совсем как Элиза Дуллитл. Отрадно, что Вуди Аллен читал английскую литературу. Но она же и губит имидж Вуди-остроумца. Аналогии с английским юмором подталкивают к одному выводу - у Шоу и Уайльда шуток было больше, юмор был тоньше.
На остальном фоне веселее всего смотрится обрисовка социального взлета героев, о которых журналисты уже снимают фильм. Пародия на документальное кино Аллену удалась. Маразм и эйфория общества, благоговеющего перед деловой удачей, была запечатлена со смаком. Подчеркнутая и наигранная многозначительность интонаций журналистов. Сами Рэй и его жена Френчи, которым нечего толком сказать, но которые готовы учить жить весь мир, раздавая интервью. Уже заснятые "документальные" кадры движущегося конвейера с порциями печенья - без такого эпизода во всем мире не обходится ни один сюжет о каких-либо промышленных объектах. Проезд телекамеры по интерьерам шикарного офиса, набитого ненужными дорогими вещами. Во всем этом есть, тем не менее, и вполне нормальная радость от жизненной удачи. В конце концов, хотя бы печь печенье герои умеют!
Все прочее навевает тоску. И тягомотные насмешки над необразованностью Рэя и Френчи, и злорадные ухмылки в сторону высшего света, и дежурный зигзаг внезапного банкротства. Мещанская забарахленность нового дома, дебильные ошибки речи, безвкусица нарядов новоявленных богачей и виды Венеции, куда Френчи едет набираться высокой культуры. Среди всего этого парада поп-арта всмятку с бидермейером и сатирой возникает, по сути дела, одна нехитрая и очень безнадежная мораль.
Невозможно сделать чужое богатство своим, невозможно изменить свою жизнь - потому что невозможно изменить самих себя. Нечего "рыпаться". Если полжизни герои прожили неудачниками и мелкими мошенниками, удачливыми и крупными бизнесменами им не быть. Когда автор картины ставит крест на своих персонажах, это всегда не только грустно, но и попросту нечестно и негуманно с его стороны. Когда при этом автор жаждет видеть в персонаже самого себя - это уже форменное юродство. Комизм в фильме есть, но он не смешит, потому что лишен живой веселости.
Наверно, фильм Вуди Аллена очень философичен. Желательно обходиться без такой философии.
Екатерина Сальникова
наверх
|
