"Временной код"/Timecode
Режиссер: Майк Фиггис
В ролях: Саффрон Берроуз, Сальма Хайек, Кайл Маклахлан, Джинни Трипплхорн
Великобритания, 1999
СИММУЛЬТАННОЕ СУЩЕСТВОВАНИЕ
Фильм Майка Фиггиса "Временной код" можно считать новым словом в кинематографе. Такого еще не было. Экран разделен на четыре равных квадрата, в которых параллельно разворачивается самостоятельное повествование. Главное - во всех четырех квадратах идет безостановочное синхронное действие, озвученное четырьмя же независимыми микрофонами.
Конечно же, были и до того похожие попытки... Например, знаменитый Питер Гринуэй в своей картине "Записки у изголовья"/The Pillow Book тоже делил экранную поверхность на квадраты и прямоугольники, в которых проецировалось различное изображение. Но в "Записках" подобный эксперимент носил чисто декоративный характер, а не организовывал все повествование. Другим похожим опытом можно считать картину Пола Томаса Андерсона "Магнолия"/Magnolia. В ней режиссер так запутывал сюжетные линии, так неожиданно перемещался из жизни одного героя в жизнь другого, так переплетал их пути, что эффект был действительно поразительный.
Однако такого кардинального заявления, каким стала новая работа Фиггиса, не было в кинематографе очень давно. С первых минут фильма режиссер напористо нажимает на психику зрителя. В одном кадре происходит сеанс психоанализа, в другом идет полным ходом совещание продюсеров лос-анджелесской киностудии, в третьем охранник нюхает кокаин, в четвертом - лесбийская парочка катит по городу в автомобиле - ни секунды покоя! Во всем этом нагромождении звуков, лиц, движений зритель чувствует себя беспомощным ребенком - он не понимает, что делать. Но тут появляется спасительная невидимая рука режиссера, которая что-то проясняет. Говор во всех квадратах притухает и героиня Трипплхорн неожиданно кричит: "Сука!" Соседний квадрат опомнился и продолжает обсуждение названия фильма - тоже "Суки". Но Фиггис в намеках не столь буквален, ведь в первом случае звучало слово Slot, а во втором Bitch. Режиссер использует разнообразнейшие приемы. Тут и контраст - в одном кадре рыдают, а в другом нюхают кокаин, и дисгармония - здесь происходит что-то нелепое, а там прощание любимых, и наоборот, гармония - плачут все, а в одном квадрате играет музыка. Одной из организующих является землетрясение, которое, конечно же, происходит во всех кадрах. В какой-то момент все присутствующие в кадрах персонажи разговаривают по сотовым телефонам (конечно, друг с другом).
В фильме звучит из уст одной из героинь и краткая концепция фильма, поданная, однако, в комичном свете.
"Временной код" в любом случае стал бы интересной картиной по причине абсолютно нового построения кадра и звука. Но Фиггис создал действительно шедевр. Он не обрушивает на зрителя весь ворох событий и диалогов, произошедших и произнесенных за эти полтора часа. Он ловко манипулирует звуком, акцентируя именно тот квадрат, который ему нужен, он пользуется вышеперечисленными приемами не спонтанно, руководствуясь волею случая, а обдуманно, усиляя тот или иной эффект, эмоцию, чувство.
Причем, снималось это действо четырьмя камерами одновременно по всему городу, а монтажер вообще ни разу не приложил руку к отснятому материалу!
Там, где можно было ограничиться незаурядным кинематографическим экспериментом-хулиганством, Фиггис создал соцветие чувств. "Временной код" - это, пожалуй, единственная на сегодняшний момент кинематографическая симфония, автор которой - Майк Фиггис - пользуется каждым кадром, как отдельной секцией инструментов.
Денис Крюков
наверх
|
