Разрушающий догмы.
Радикальный датский режиссер-экспериментатор Ларс фон Триер, несмотря на всю свою маргинальность, один из главных европейских триумфаторов. Творческий путь фон Триера - неторопливое гордое восхождение по Каннской лестнице. Возможно, он поражает воображение зрителей тем эстетским изяществом, с которым он на удивление ловко жонглирует самыми разными кинематографическими жанрами. А может быть, ценители восхищаются точностью, с которой Ларс выбирает своих актеров: почти всегда некрасивых в каноническом представлении, но словно светящихся изнутри, завораживающих своей мимикой (Эмили Уотсон, Барбара Зукоф, наконец, Бьорк). Как и все у фон Триера, его феноменальный успех - маленькая тайна.
Ларс фон Триер - выпускник Датской школы кинематографии. Во время учебы снимал многочисленные короткометражные фильмы. Его выпускная картина - "Картины освобождения". Фильм снят по сценарию фон Триера, в нем задействованы лишь двое актеров: солдат и его возлюбленная, которые встречаются в 1945 году. Первой полнометражной работой датского режиссера стал фильм "Элемент преступления" - натуралистичный детектив о серии убийств детей. Как и следующие его картины "Эпидемия" и "Европа", эта лента наиболее сильно поражала удивительной компиляцией американской и европейской кинематографических традиций. Поражали зрелищность и эмоциональный накал, по силе равные разве что поздним фильмам Трюффо.
Не стоит считать Каннское жюри 1991 года некомпетентным или же непривычным к тем или иным изыскам, но, тем не менее, наполовину черно-белый фильм о злоключениях юного американца в послевоенной Германии "Европа" маститым критикам не понравилась категорически. Фон Триер был назван эстетом и формалистом, в творчестве которого можно ценить лишь оригинальность.
Несколько позже, в 1994 году Ларс фон Триер снова обратил на себя внимание, сняв знаменитую многосерийную картину "Королевство".
Реакция общественности - восторг: критика в один голос назвала "Королевство" европейским вариантом "Твин Пикс" и сочла именно этот фильм поворотным моментом в кинематографической карьере режиссера.
Окончательно же мировое признание фон Триер получил после выхода в том же году картины "Рассекая волны". Этот фильм в мгновение ока был назван шедевром, датчанина окрестили новым Дрейером и чуть ли не новым Бергманом. По сути, успех и признание могли бы прийти к режиссеру и раньше, но почему-то именно эта сентиментально постмодернистская работа нанесла решающий удар по каннской аудитории. Уже никто не называл характеры фон Триера бездушными целлулоидными тенями. Напротив, "Рассекая волны" становится современной высокой мелодрамой на грани китча, заставлявшей самых циничных зрителей рыдать, как младенцев. Тем самым фон Триер, по сути, произнес новое слово в кино, предложив, свежую оригинальную киноструктуру, которая, может быть, впервые после Феллини соединяет в себе духовную проблематику с "китчевой" эстетикой.
Спустя два года фон Триер подъехал к Каннской лестнице на синем микроавтобусе с надписью "Идиоты": именно на этом транспорте разъезжают по северной провинции герои одноименного фильма. Жиль Жакоб лично спустился, чтобы поприветствовать режиссера. Такое внимание дорогого стоит: подобные почести не оказывались даже голливудским звездам. К "Идиотам" и "Догме" отнеслись с интересом, но, пожалуй, слишком серьезно, превратив очередной каприз фон Триера в "новую волну" конца 90-х, а самого режиссера в Годара.
На "Идиотах" и манифесте "Догма-95", пожалуй, стоит закончить рассказ о "северном цветке" европейской режиссуры. "Догма" уже стала культурным мифом новейшего кинематографа и вышла далеко за границы датского королевства. В ее канонах снимают или пытаются снимать многие американские "независимые" режиссеры (вспомним хотя бы успешный "Проект Ведьма из Блэр").
В критике появляются обвинения в псевдореволюционности "Догмы". А фон Триер, похоже, уже про нее забыл. Словно ребенок-фантазер, он завел игру, в которую сам играть не стал. У него на подходе миллионы других идей и развлечений. Новый фильм Ларса фон Триера -обладатель Золотой пальмовой ветви в этом году "Танцовщица в темноте" - мюзикл, в котором снялись Бьорк, Катрин Денев, и чуть ли не Джон Траволта. Любые догмы нужны для того, чтобы их разрушать, а Канны - чтобы падать ниц снова и снова.
Екатерина Ливергант
наверх
|
